在兩伊邊界交界處，自然環(huán)境惡劣，生活著(zhe)一群更為艱苦的庫爾德族人。某日，當(dāng)(dāng)父親在走私路上誤踩了地雷(dì léi)，年僅12歲的阿勇承擔(dān)起了照顧(zhào gù)整個家庭的重擔(dān)，在這重擔(dān)之中(zhī zhōng)，還有一個大包袱——罹患侏儒的哥哥(gē gē)馬迪。
貧窮可恥嗎？生活多磨難可恥(kě chǐ)嗎？一點兒都不！可恥的是因(yīn)磨難而自暴自棄的墮落。貧窮卻堅強(jiān qiáng)、勇敢，不但沒有絲毫值得羞愧的地方(dì fāng)，反而讓人佩服、值得驕傲。
導(dǎo)演巴赫(bā hè)曼?戈巴迪出生于庫爾德地區(qū)，幾乎整個童年??(tóng nián)都留給了庫爾德，見證了伊朗、伊拉克(yī lā kè)戰(zhàn)爭??的殘酷歷史，也見證了庫爾德(kù ěr dé)地區(qū)民眾的生活困苦。正是因為童年??(tóng nián)生活景象的深刻，所以在巴赫曼(màn)的諸多作品當(dāng)中，不難發(fā)現(xiàn)其主題(zhǔ tí)都只是為反映庫爾德地區(qū)的生活(shēng huó)景貌。
《醉馬時刻》同樣是作為伊朗的(de)兒童題材的電影，但很明顯的(de)是，導(dǎo)演巴赫曼與阿巴斯、馬基迪所(suǒ)關(guān)注的點完全不同。巴赫曼將視點(shì diǎn)放在了更在真實、更為殘酷的(de)伊朗現(xiàn)實??一面之中，雖然像阿巴斯的(de)《何處是我朋友的家？》和馬吉德(mǎ jí dé)?馬基迪的《小鞋子》足夠讓我們感動，但是(dàn shì)如巴赫曼這樣以現(xiàn)實??主義風(fēng)格的(de)拍攝手法，帶給觀眾的更多的(de)是震撼力上的感動。
在巴赫曼(màn)的電影里里外外之中都是流露著(zhe)現(xiàn)實??風(fēng)格的影子??，他期許自己的(de)電影完美呈現(xiàn)出庫爾德族多年以來所遭受(zāo shòu)過的苦難，他用自己的切身(qiè shēn)體驗訴說著整個庫爾德地區(qū)的傷痛。
《醉馬(zuì mǎ)時刻》之中，并沒有導(dǎo)演過多的說教(shuō jiào)成分，他有類似于紀錄片的手法(shǒu fǎ)描述著一家人艱辛苦難的生活，將(jiāng)最小的視點放在了一個家庭之中(zhī zhōng)，規(guī)避了熱議的戰(zhàn)爭??和屠戮的(de)話題。全片在最真實、最惡劣的(de)庫爾德地區(qū)實景拍攝，穿插在片中有許多類似(lèi sì)于紀錄片的影像。這一點讓人(rén)聯(lián)想到了霍建起的《那山、那(nà)人、那狗??》，節(jié)奏不緩不急，舒灑而且真實(zhēn shí)可人。
電影最好的東西就是真摯的(de)感染。在當(dāng)下商業(yè)大片充斥片場的(de)年代里，觀眾的關(guān)注點更多的(de)是停留在技術(shù)的眩爆層面(céng miàn)上，相對于那種赤忱的感動很少(hěn shǎo)被翻來品嘗。導(dǎo)演巴赫曼以拍紀錄(jì lù)短片起家，《醉馬時刻》是他首次執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)的長片，并榮獲了2000年戛納影展(yǐng zhǎn)金攝影機獎的殊榮。雖然在片中(piàn zhōng)的演員都是非職業(yè)演員，多都(dōu)是當(dāng)?shù)厝罕?，但人們的那種實實在在(shí shí zài zài)的生活方式卻足夠撼動每一個(yí gè)看過此片的觀眾。
庫爾德族人深受他們(tā men)的地理位置和諸多政治因素的苦難(kǔ nàn)，現(xiàn)今很多庫爾德人已經(jīng)被迫散居到各國(gè guó)，然后他們不會停止為保護他們的(de)語言、文化而奮斗，縱然生活依然艱苦(jiān kǔ)，但是他們就像影片之中所展現(xiàn)(zhǎn xiàn)的一樣，繼續(xù)努力生存???、生活下去。
這個(zhè ge)世界上，虛擬的彌天大謊并不可怕(kě pà)，最可怕的是那種切膚之痛的真實(zhēn shí)，巴赫曼做到了，這種同始自他(tā)的生活，也傳遞到我們的內(nèi)心(nèi xīn)之中……