這部電影當作爆米花是可以的。不過(bù guò)或許是我看之前有較高(gāo)期待，所以實際看過后是有些失望(shī wàng)。

都知道電影是翻拍自75年同名(tóng míng)電影，不同的是75版更多故事(gù shì)發(fā)生在“新干線”外，講述犯人為什么要炸(yào zhà)新干線、怎么和警方角力，爆炸??案的外衣(wài yī)下面說的是深層社會問題，所以(suǒ yǐ)高倉健這個主謀是主角，但你看(kàn)完后很難去怨恨犯人，甚至還會(hái huì)有些同情。25版將故事聚焦回“新干線(xīn gàn xiàn)”內（列車上和控制室），主要講怎么(zěn me)解除炸彈的威脅和救人，這次車掌(chē zhǎng)和調度是主角，所以雖然是翻拍(fān pāi)，但和75版還是有很大不同。這(zhè)本來可以從另外一個視角，拍出很(hěn)精彩的故事，但50年過去，雖然電影(diàn yǐng)技術比75版進步很大，可是我覺得(jué de)25版并沒有成為可以比肩75版的(de)好電影。

故事的合理性就經不起推敲(tuī qiāo)。在最核心的作案動機上，75版犯人(fàn rén)為社會所迫窮困潦倒，目的單純?yōu)榱隋X(qián)，他們沒打算真殺人??，拆彈方法怕(pà)電話說不清，還準備了圖紙，最后高倉健(gāo cāng jiàn)都跑路到機場了，聽到圖紙(tú zhǐ)被意外燒毀了，還打電話告訴拆彈(chāi dàn)方法。25版導演覺得新世代不缺錢(quē qián)，就找心理問題吧，主謀成了(le)被家暴的女高中生報復社會。被(bèi)家暴確實很可憐值得同情，但是因為(yīn wèi)這個理由就找成百上千無辜的人(rén)報復合理嗎？75版中講述了犯人是(shì)借遍了也借不到錢救公司，打工(dǎ gōng)出事故包工頭不賠錢還打人，真的(zhēn de)走投無路才犯案的。25版甚至沒有具體(jù tǐ)交代她父親怎么苛待了她，老師(lǎo shī)同學對她倒挺好，為什么要(yào)從報復父親變成報復社會？她是(shì)真打算殺人??，炸死父親后還要拉上(lā shàng)其他人陪葬的，電影里她說殺(shā)了她炸彈就會失效，潛臺詞就是(jiù shì)她殺不了車上人的肉體，也(yě)要殺掉他們的靈魂??。這么強烈的(de)恨意從何而來，電影交代得不清不楚，導致豐島(fēng dǎo)花演的這個角色不但干癟單薄而且(ér qiě)莫名其妙，甚至令整部電影的倫理核心(hé xīn)都經不起推敲，如果要救贖??的對象(duì xiàng)都是模糊的，那救贖??本身又(yòu)是什么呢，電影就像失去靈魂??(líng hún)一樣成了單純的刺激片。另(lìng)一個合理性問題在作案的可執(zhí)行性上(shàng)，一個參加修學旅行的女高中生，從遠(cóng yuǎn)在埼玉縣的老頭那學會做(zuò)炸彈，然后單身一人，先把炸彈裝在(zhuāng zài)北海道的貨運列車上，再把另外(lìng wài)四個炸彈裝在青森的新干線上，可能(kě néng)嗎？75版是團伙作案，1人負責制作(zhì zuò)炸彈，1人飛到北海道裝炸彈，1人提前入職(rù zhí)國鐵利用后勤身份在東京裝炸彈(zhà dàn)。而在25版中，這些事情都要由(yóu)一個高中女生完成，至于她究竟有沒有完成(wán chéng)的可能，電影從頭到尾都沒有任何信息(xìn xī)。

劇中人物角色的塑造上也很(hěn)無力。草彅剛這個車掌鏡頭最(zuì)多，但看到最后他的形象都(dōu)是模糊的。環(huán)境和內心的矛盾(máo dùn)、沖突、對抗，才能讓角色鮮明。車掌那個(nà ge)“保證每一個乘客安全”的信念在(zài)整個過程中很少受到激烈的考驗(kǎo yàn)和挑戰(zhàn)，他掐豐島花脖子的(de)橋段，這么難得的機會，草彅也(yě)只能單純的靠 面部表情去表現(xiàn)(biǎo xiàn)，因為劇本沒給他發(fā)揮搭好(hǎo)舞臺，如果把副車掌寫死，面對(miàn duì)這個牽連無辜、害死同僚的人，恨意(hèn yì)拉滿后的擁抱??，會不會更能讓(ràng)人物形象突出呢（豐島單薄的角色形象(xíng xiàng)也令這橋段很沒張力）。75版(bǎn)劇情中，車上一個孕婦難產嬰兒死亡??(sǐ wáng)，調度倉池雖然滿懷悲憤，但炸彈解除(jiě chú)后仍強烈反對以“圖紙燒毀炸彈(zhà dàn)未拆”來引誘主謀落網，認為應該(yīng gāi)馬上公開信息讓乘客家屬安心，并(bìng)憤而辭職，這種對立沖突就讓他“乘客至上(zhì shàng)”的信念體現(xiàn)了出來。

另外，司機的(de)角色，也沒有給能年玲奈多少演繹(yǎn yì)的機會。本來一輛重達千噸以時速(shí sù)120公里不能剎車的列車，里面牽涉300多條(duō tiáo)人命，就算只能控制車速，司機這個角色(jué sè)可以很重要也能很精彩的(de)，而且能年演技也是過硬的，完全(wán quán)可以放開來。75版千葉真一演的司機角色(jué sè)，劇情主要就來自調度苛刻的控速(kòng sù)要求??和他拼命達成的沖突中(zhōng)，而且司機多次呼喊調度問炸彈解決(jiě jué)沒有還發(fā)脾氣，因為他手上實實在在關乎(guān hū)著1500多條人命，劇本給了千葉塑造出(sù zào chū)這個慌張急躁但技術高超的司機(sī jī)形象。但25版的劇本給到能(néng)年的機會卻極少，也許技術進步(jìn bù)了，也許導演想表現(xiàn)司機沉穩(wěn)性格(xìng gé)，但可以用其他人的慌張來襯托(chèn tuō)啊，尤其是兩車相接人員疏散部分(bù fèn)，救援車由于電路故障啟動了剎車，拖慢(tuō màn)前車速度的橋段，為什么不發(fā)生在(zài)多人撤離途中呢？不是更刺激(cì jī)更能出戲嗎？比起劇中能年從(cóng)發(fā)現(xiàn)掉速到扯斷鏈接僅僅幾十秒，期間(qī jiān)幾乎都是獨角戲甚至都沒問(wèn)一句有沒有人在轉移，是不是更有利于(yǒu lì yú)刻畫司機形象呢。正因為角色塑造(sù zào)的薄弱，所以車里只剩9個人時(shí)，劇情馬上沉悶無聊起來，因為沒有了(le)熙攘的環(huán)境和關乎幾百條人命的(de)緊迫性后，這9個人物性格既不十分(shí fēn)突出鮮明，相互之間的沖突也不尖銳(jiān ruì)深刻的角色，自然制造不出精彩(jīng cǎi)的戲份?？蓱z的能年甚至就(jiù)這樣被丟在駕駛室整整半出戲(xì)沒有露面的機會，像消失了一樣(yī yàng)。

25版在劇情上也有很多地方(dì fāng)和75版有強關聯(lián)性，除了教豐島花造(huā zào)炸彈是75版犯人的兒子??外，兩輛(liǎng liàng)列車錯車、政治家要求??停車這些橋段兩版(liǎng bǎn)都有。有意思的是關于ATC自動制動(zhì dòng)，75版中就有人提出脫離最后一節(jié)車廂(jié chē xiāng)，然后另接一輛車把人接出來的(de)方案，但當時ATC系統(tǒng)??不能關閉，只要有(yǒu)任何異常就會緊急剎車，在25版(bǎn)ATC變成可關閉，并且也用這個方案(fāng àn)把大多數(shù)人救了出來。

推薦看75版(bǎn)。