情侶影院訊 6月14日，由北京天浩盛世(shèng shì)娛樂文化有限公司與天畫畫天（北京(běi jīng)）影業(yè)有限公司共同出品，并入圍二十七屆(jiè)上海國際電影節(jié)“華語新風(fēng)”單元的影片(yǐng piàn)《風(fēng)過耳》于上海影城SHO影城舉行首映式(shǒu yìng shì)，影片由彭韜執(zhí)導(dǎo)，王彪霞總策劃，姚安(yáo ān)濂、曹曦文主演。作為本屆上海國際電影節(jié)(diàn yǐng jié)備受期待的華語劇情片之一，影片在(zài)上映前便憑借其深刻的家庭(jiā tíng)倫理議題和創(chuàng)作背景引發(fā)熱議。當(dāng)日(dāng rì)下午，導(dǎo)演彭韜攜主演姚安濂、曹曦文(cáo xī wén)亮相映后交流環(huán)節(jié)，與現(xiàn)場觀眾共同(gòng tóng)探討影片中關(guān)于親情、救贖??等議題(yì tí)的深層思考。
電影《風(fēng)過耳》官方海報(bào)(hǎi bào)
《風(fēng)過耳》以其獨(dú)特的劇情設(shè)定??(shè dìng)將一個(gè)跨越三十年的家庭往事娓娓道來(wěi wěi dào lái)。通過保姆與兒媳雙重身份的惠英（曹曦文(cáo xī wén) 飾）串聯(lián)起失明父親（姚安濂 飾(shì)）與身患絕癥的兒子??賀大明三人之間(zhī jiān)的辛酸往事。影片以家庭為棱鏡(léng jìng)，折射出當(dāng)代社會中普遍存在的情感困境(kùn jìng)——當(dāng)最本能的親情表達(dá)被命運(yùn)??(mìng yùn)無情截?cái)啵胀ㄈ巳绾卧谄扑橹姓覍?zhǎo xún)情感的鏈接？導(dǎo)演彭韜以其標(biāo)志性的(de)克制敘事，將家庭矛盾的暗流涌動(yǒng dòng)與人物內(nèi)心的驚濤駭浪完美融合，使(shǐ)影片風(fēng)平浪靜下的洶涌澎湃被銀幕前(qián)的觀眾一覽無遺。
影片中，賀大明因(yīn)早年對弟弟的過失而與父親(fù qīn)形同陌路，即便回鄉(xiāng)也只能通過妻子偽裝(wěi zhuāng)的“保姆”身份暗中觀察失明的父親(fù qīn)，這種“咫尺天涯”的情感張力，在姚安濂(lián)與曹曦文的細(xì)膩演繹下迸發(fā)出驚人(jīng rén)的戲劇力量，加之導(dǎo)演彭韜巧妙運(yùn)用(yùn yòng)的鏡頭語言和場面調(diào)度，將人物(rén wù)內(nèi)心的掙扎轉(zhuǎn)化為視覺詩學(xué)，正如(zhèng rú)片中反復(fù)出現(xiàn)的“風(fēng)過耳”意象一樣(yī yàng)——那些未曾說出口的話語，最終化作(huà zuò)穿透時(shí)空的精神回響。
電影《風(fēng)過耳(ěr)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亮相上海國際電影節(jié)紅毯
作為(zuò wéi)該片女主，曹曦文對惠英的演繹也分外(fèn wài)飽滿。惠英既是夫家的兒媳和(hé)妻子，也是背負(fù)著厚重過往的女兒??(nǚ ér)與母親，女性背后的隱忍和內(nèi)心(nèi xīn)的強(qiáng)大都在曹曦文的細(xì)膩處理(chǔ lǐ)下顯得恰到好處。無論是隱瞞身份時(shí)的(de)心事重重、還是丈夫離世后的情緒傾瀉(qīng xiè)，曹曦文的表演都十分生動立體，讓(ràng)角色“活”了過來。并且，曹曦文此次的(de)表演也讓觀眾一改對她以往(yǐ wǎng)的印象，實(shí)現(xiàn)了自身演技的突破(tū pò)，讓我們看到了她塑造角色的(de)更多可能性。
電影《風(fēng)過耳》導(dǎo)演彭(péng)幍、主演姚安濂、主演曹曦文在上海(shàng hǎi)電影節(jié)首映現(xiàn)場與觀眾交流
此外，影片(yǐng piàn)在重慶江津的實(shí)景拍攝也為故事(gù shì)增添了濃厚的地域質(zhì)感：斑駁的(de)老巷、潮濕的石階與氤氳的霧氣(wù qì)，不僅構(gòu)成了人物命運(yùn)??的天然隱喻(yǐn yù)，更使西南小城的煙火氣與(yǔ)人物內(nèi)心的蒼涼感形成強(qiáng)烈反差(fǎn chà)。這種“以景傳情”的創(chuàng)作手法，使《風(fēng)過(fēng guò)耳》在家庭敘事之外，也成為了(le)一部關(guān)于地域文化與時(shí)代變遷的(de)影像備忘錄。
導(dǎo)演彭韜自創(chuàng)作起始便聚焦(jù jiāo)社會邊緣人物的精神困境，對小人物(xiǎo rén wù)的命運(yùn)??以及家庭題材有著獨(dú)到的(de)見解和表達(dá)。其長片首作《血??蟬》曾斬獲(zhǎn huò)瑞士洛迦諾電影節(jié)NETPAC獎、開羅國際電影節(jié)金字塔(jīn zì tǎ)金獎等十五項(xiàng)國際榮譽(yù)，而《流離》《焚尸(fén shī)人》等作品更是以冷峻的鏡頭(jìng tóu)語言叩問人性本質(zhì)。其中《流離》獲鹿特丹(lù tè dān)HBF電影項(xiàng)目資金資助，并入選2008年圣丹斯(shèng dān sī)夏季劇本工作室，后于第三十八屆荷蘭鹿特丹電影節(jié)(diàn yǐng jié)競賽單元首映；電影《焚尸人》在2012年(nián)多倫多國際電影節(jié)舉行全球首映，亦于(yú)釜山國際電影節(jié)及臺北金馬電影節(jié)等(děng)多個(gè)國際電影節(jié)展映。此次的長片作品(zuò pǐn)《風(fēng)過耳》也延續(xù)了其對家庭(jiā tíng)倫理的深度探索，而主演姚安濂(lián)與曹曦文扎實(shí)的表演功底更是為(wèi)影片注入了厚重的情感張力。
電影(diàn yǐng)《風(fēng)過耳》導(dǎo)演彭幍、主演姚安濂(lián)、主演曹曦文映后合影
值得一提的是，影片《風(fēng)過(fēng guò)耳》從劇本階段便受到國際影展(yǐng zhǎn)關(guān)注，曾先后入選2019年上海國際電影節(jié)(diàn yǐng jié)“電影項(xiàng)目創(chuàng)投”與2023年香港國際電影節(jié)(diàn yǐng jié)“亞洲電影投資會”。同時(shí)，隨著影片在(zài)第二十七屆上海國際電影節(jié)“華語新風(fēng)”單元的(de)成功展映，業(yè)界對其后續(xù)定檔與(yǔ)發(fā)行公映的期待也在持續(xù)升溫(shēng wēn)。從江津的街巷到上海的銀幕(yín mù)，《風(fēng)過耳》正以其深沉的人文關(guān)懷(guān huái)，喚起觀眾心靈深處的情感體驗(yàn)。
在第二十七屆(dì èr shí qī jiè)上海國際電影節(jié)的光影盛宴中，《風(fēng)過(fēng guò)耳》以其對家庭倫理的深刻剖析(pōu xī)與情感聯(lián)結(jié)的詩意呈現(xiàn)，為華語(huá yǔ)電影注入了新的精神力量。從導(dǎo)演(dǎo yǎn)彭幍對社會邊緣人物的持續(xù)(chí xù)關(guān)注，到姚安濂、曹曦文等實(shí)力派演員(yǎn yuán)對角色的精準(zhǔn)詮釋，這部作品不僅(bù jǐn)是一場銀幕的會面，更是一次關(guān)于(guān yú)愛??與救贖??的心靈對話。隨著影片(yǐng piàn)在首映現(xiàn)場獲得廣泛好評，我們期待(qī dài)電影《風(fēng)過耳》早日定檔，與更多(duō)觀眾見面，讓這份跨越地域的情感(qíng gǎn)共鳴在銀幕內(nèi)外繼續(xù)傳遞溫暖與(yǔ)希望——當(dāng)誤解與遺憾都隨風(fēng)而逝，細(xì)微(xì wēi)的美好終將照亮每一個(gè)孤獨(dú)的(de)靈魂??。
電影《風(fēng)過耳》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與上海(shàng hǎi)國際電影節(jié)觀眾合影
