2025年的新片《盜亦有道》，其開場便以(yǐ)一場荒誕的道德悖論令人眼前一亮：銀行職員(yín háng zhí yuán)在目睹劫匪得手后，竟然反手搶走了(qiǎng zǒu le)贓款。這一幕不僅是劇情的巧妙(qiǎo miào)鋪陳，更可看作是整部電影世界觀??(shì jiè guān)的宣告，在道德的灰色地帶，“道義(dào yì)”需要用自我的尺度去衡量。當(dāng)(dāng)觀眾翻閱沙恩·布萊克的履歷就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影的老派氣質(zhì)并非刻意(kè yì)復(fù)古，而是65歲的導(dǎo)演對自身創(chuàng)作(chuàng zuò)基因的忠實呈現(xiàn)。
今天(jīn tiān)是2025年11月6日，這篇電影日記??關(guān)于(guān yú)《盜亦有道》。
1.老派的敘事與當(dāng)代演繹
作為(zuò wéi)一部改編自經(jīng)典文學(xué)IP的作品，布萊克的(de)詮釋獨具一格。他無意去顛覆傳統(tǒng)，而是(ér shì)將當(dāng)代電影逐漸忘卻的“老規(guī)矩”重新(chóng xīn)拾起并擦亮，其核心便是對“盜亦有道(dào yì yǒu dào)”這一命題的當(dāng)代演繹。影片通過一系列(yī xì liè)精巧的情節(jié)，讓觀眾在歡笑中(zhōng)思考“搶劫壞人是否不道德”這一問題，這種(zhè zhǒng)對道德模糊性的玩味，瞬間將觀眾(guān zhòng)帶回到?上世紀(jì)八九十年代動作??片的(de)黃金時代，那時的人物往往亦正亦邪，規(guī)則常常(cháng cháng)被聰明人重新定義。
《盜亦有道》堪稱沙恩·布萊克(bù lái kè)作者風(fēng)格的集中展示，熟悉其作品(zuò pǐn)的影迷能輕易識別出三大標(biāo)志性元素(yuán sù)。其一，是“話癆”式的聰明對白(duì bái)，人物即便身處槍林彈雨之中，也不忘(wàng)俏皮地調(diào)侃。其二，是對節(jié)日背景(bèi jǐng)的巧妙運用，城市嘉年華的繽紛燈火(dēng huǒ)與犯罪??世界形成了強烈的反差(fǎn chà)，既為故事提供了視覺舞臺，也(yě)暗合了“節(jié)日秩序松懈時規(guī)則重定(zhòng dìng)”的主題。其三，是對搭檔情誼與(yǔ)家庭紐帶的刻畫，片中的男女主(zhǔ)之間不僅是被任務(wù)連接，更承載(chéng zài)著愛??恨情仇的情感聯(lián)結(jié)，比敘事(xù shì)懸念更能觸動人心。
布萊克在笑點(diǎn)設(shè)計上，更體現(xiàn)出了他“不合時宜(bù hé shí yí)”的堅持。無論是夫妻丈夫計劃用美人計(měi rén jì)干擾地鐵安保，還是黑人角色撿槍(qiāng)時遭遇白人貴婦的夸張反應(yīng)，這些(zhè xiē)在如今看來近乎“過時”的肢體喜劇??(xǐ jù)橋段，在他的手下卻煥發(fā)出(chū)了新的生機(jī)。這絕不是能力(néng lì)不足，而是一種有意為之的美學(xué)(měi xué)堅守，就像匠人執(zhí)著于傳統(tǒng)手藝(shǒu yì)一樣，他堅信這些手法能夠帶來最本(zuì běn)真的歡樂。
2.復(fù)古美學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)的(de)平衡
在視覺表達(dá)方面，影片實現(xiàn)了(le)復(fù)古美學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)的巧妙平衡(píng héng)。一方面，電影刻意回歸實拍特技，車輛追逐???♂?(zhuī zhú)時的金屬碰撞感、肉搏戰(zhàn)時的(de)物理沖擊力，都傳遞出了老派動作??片(dòng zuò piàn)的真實魅力。另一方面，影片的色調(diào)溫暖(wēn nuǎn)而飽滿，夜間戲份通過霓虹與陰影(yīn yǐng)營造出了濃郁的節(jié)日感，在(zài)美學(xué)與情感上雙重引領(lǐng)觀眾沉浸于(chén jìn yú)經(jīng)典的敘事時空之中。
從技術(shù)層面(céng miàn)來看，《盜亦有道》無疑是一部2025年的現(xiàn)代(xiàn dài)電影，流暢的數(shù)字?jǐn)z影與精致的(de)特效彰顯了當(dāng)代電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)(shuǐ zhǔn)。然而有趣的是，這些高技術(shù)服務(wù)的(de)卻是一個極其傳統(tǒng)的故事內(nèi)核：清晰(qīng xī)的善惡對立、恰到好處的危機(jī)感、無需擔(dān)憂(dān yōu)主角命運??的輕松觀影體驗。在看慣(kàn guàn)了《諜影重重》的寫實格斗與《碟中諜???(dié zhōng dié)》的死亡??威脅之后，這種“安全”的娛樂反而(fǎn ér)成為了一種難得的享受。
3.類型片(piàn)的純粹回歸
當(dāng)下的主流商業(yè)片常常(cháng cháng)對經(jīng)典IP進(jìn)行“解構(gòu)”與“顛覆”，試圖以(yǐ)暗黑與復(fù)雜來迎合現(xiàn)代觀眾。而(ér)《盜亦有道》最“叛逆”的地方，恰恰就在于(zài yú)它的不叛逆。它坦然地接受(jiē shòu)了類型片的常規(guī)：主角有著靈活(líng huó)而明確的道德底線，反派??是純粹(chún cuì)的貪婪化身，愛??情??線真誠直接，結(jié)局(jié jú)必然是邪不壓正。這種敘事上的“單純(dān chún)”，在今天需要極大的勇氣，它不(bù)試圖去教育觀眾，也不拋出沉重(chén zhòng)的議題，只是純粹而高效地履行(lǚ xíng)著娛樂的本職，這份自信源自布萊克(bù lái kè)對類型片規(guī)則的深刻理解。
在這個(zhè ge)追求??顛覆與解構(gòu)的時代，敢于拍攝(pāi shè)一部“簡單”的電影反而顯得不容易(róng yì)：不強迫觀眾去思考世界的復(fù)雜(fù zá)，只愿為觀眾提供兩小時的本真(běn zhēn)娛樂；不追求??笑點的政治正確，只在乎(zhǐ zài hū)最直接的喜劇??效果；不刻意去迎合(yíng hé)年輕觀眾的審美，而是自信地展示(zhǎn shì)著自己數(shù)十年積累的電影語法。這種(zhè zhǒng)創(chuàng)作態(tài)度，本身就是對當(dāng)下電影過度(guò dù)復(fù)雜化趨勢的一種溫和回應(yīng)。
《盜亦有道》或許(huò xǔ)不會成為電影史上的里程碑，但它(tā)有力地證明了：老派不是缺陷，而是(ér shì)一種選擇。在眾人都急于奔向(xiàng)未來的時候，沙恩·布萊克以這部作品(zuò pǐn)提醒我們，電影最本真的快樂從未過時(guò shí)。它就像一面鏡子??，映照出了當(dāng)代(dāng dài)創(chuàng)作的某種焦慮：我們是否過于追求??(zhuī qiú)“新”，而忽略了“好”的本質(zhì)？是否(shì fǒu)在增加復(fù)雜性的同時，犧牲??了最(zuì)直接的觀賞樂趣？布萊克用這部充滿(chōng mǎn)歡愉的作品給出了答案：風(fēng)格會(huì)輪回??，技術(shù)會迭代，但精彩的故事(gù shì)與純粹的愉悅，永遠(yuǎn)不會褪色。這(zhè)不是懷舊，而是一種堅守。
好的，以上(yǐ shàng)就是《盜亦有道》。
