本不被看好的《捕風(fēng)追影》點(diǎn)映(diǎn yìng)期間口碑大爆，自稱“暑期檔唯一動(dòng)作??(dòng zuò)爽??片”（捎帶手把《碟中諜???8》開除“暑期檔籍”）。電影(diàn yǐng)宣發(fā)后期緊貼口碑爆點(diǎn)單獨(dú)宣傳“爽??(shuǎng)”，把它寫在購票平臺的大字報(bào)(dà zì bào)上。雖然說沒有涉及詐騙營銷算是(suàn shì)一件好事，但這也確實(shí)與電影(diàn yǐng)的真實(shí)質(zhì)量形成互文。
可以把它(tā)當(dāng)作是升級版的網(wǎng)大，吃飯的時(shí)候(shí hòu)拿來當(dāng)電子榨菜瞟兩眼非常合適(hé shì)，但要把它當(dāng)成是一部各(gè)方位都水準(zhǔn)在線的“動(dòng)作??類型電影(diàn yǐng)”未免有點(diǎn)太跌份了。
不可否認(rèn)的是(shì)，本片提供了大量的動(dòng)作??戲滿足(mǎn zú)觀眾的感官刺激，141分鐘的時(shí)長也(yě)談不上有什么“尿點(diǎn)”。每個(gè)重要的橋段(qiáo duàn)都像微縮的“三幕劇”，主角/反派??(fǎn pài)目標(biāo)相對明確，對決過程一波三折、張弛有度(yǒu dù)，能實(shí)現(xiàn)既有“動(dòng)作??”又有“戲”足以(zú yǐ)讓至少50%的國內(nèi)同行汗顏了。單從(dān cóng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的角度看，都是“有效爽??感”，這(zhè)很難得，很難想象有這樣強(qiáng)大的(de)控場能力的導(dǎo)演，他的上一部(yī bù)戲還是“牛馬精神”。
遺憾的是，從(cóng)內(nèi)容的角度來看，電影的所謂“爽??感(shuǎng gǎn)”非常表面，在腎上腺素勁兒過去之后，恐怕(kǒng pà)只剩一片廢墟。當(dāng)然，還是我在(zài)動(dòng)作??片影評里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那句話，如果您(nín)看動(dòng)作??片只為了“看個(gè)爽??”“聽個(gè)響(xiǎng)”，請您立刻退出這個(gè)頁面，經(jīng)濟(jì)下行(xià xíng)時(shí)代大家都不容易，沒必要在(zài)網(wǎng)上給自己找氣受。
?。?！劇透預(yù)警?。?！
與(yǔ)這幾年里其他“金玉其外，敗絮其中”的電影(diàn yǐng)（或抖音短劇??總集篇）“多點(diǎn)開花”“內(nèi)外(nèi wài)通透”的爛法不一樣的是，《捕風(fēng)(bǔ fēng)追影》在缺點(diǎn)上格外專一。主創(chuàng)使出(shǐ chū)吃奶的勁把不足掩蓋在表面(biǎo miàn)的喧囂之下，任由其在劇本里(lǐ)沒人在意的角落里猥瑣發(fā)育，最終不可避免(bù kě bì miǎn)地暴露在臺面上。而最明顯(míng xiǎn)的那個(gè)，就是忘記討論反派??團(tuán)隊(duì)的(de)能力值域，以至于其技術(shù)（手段）和目標(biāo)(mù biāo)之間產(chǎn)生了巨大的斷裂。
單是這個(gè)(zhè ge)廣受贊譽(yù)的開場就讓我感到震驚(zhèn jīng)。冒昧地問一下，熙蒙的技術(shù)要(yào)多高超、他的電腦算力要多(duō)強(qiáng)大，才能在澳門警署總部的監(jiān)控(jiān kòng)里實(shí)時(shí)deepfake？就算熙蒙具備這樣的技能(jì néng)和技術(shù)，能做到實(shí)時(shí)深度偽造、貼(tiē)臉給他們上眼藥，對警隊(duì)系統(tǒng)??(xì tǒng)了解到這個(gè)地步，這說明技術(shù)部門(bù mén)至少已經(jīng)被滲透一半了，還是說(shuō)你們的防火墻的資歷也和黃德忠(huáng dé zhōng)一樣老？出現(xiàn)如此嚴(yán)重的漏洞，第一(dì yī)反應(yīng)不是緊急自查和糾偏，而是請來(qǐng lái)黃sir這樣的老古董，將抓賊的希望(xī wàng)寄托在“文藝復(fù)興”“舊活新整”上，也是(shì)挺抽象的。我理解這是導(dǎo)演在(zài)AI大數(shù)據(jù)時(shí)代翻拍《跟蹤》這樣將近20年前???(nián qián)的電影時(shí)必須要做的在(zài)地性改編，但作戲的思路扯淡到(dào)不可置信。
類似的情況在007系列的(de)第23部電影《大破天幕殺機(jī)》里也(yě)出現(xiàn)過。在那部電影里，大嚶(yīng)帝國整個(gè)“特工??體制”只在乎當(dāng)權(quán)者的利益(lì yì)為此不把手下當(dāng)人，而席爾瓦就是(jiù shì)僵化體制下必然產(chǎn)生的惡性腫瘤，是(shì)軍情六處的陰影，而“跳反體制外(wài)”的叛逃特工??恰好知道體制在技術(shù)(jì shù)和管理上的“麻筋”所在；因此邦德(bāng dé)也并沒有完全訴諸體制，而是放大(fàng dà)對手人性的貪婪，將他引到自己(zì jǐ)熟悉的老派的戰(zhàn)場（天幕莊園）用(yòng)最old school的方式一決勝負(fù)。
而本片導(dǎo)演開出(kāi chū)的藥方是徹底擁抱??過去，甚至是(shì)回到?過去，期待復(fù)制以往的成功經(jīng)驗(yàn)就(jiù)能在當(dāng)下再贏一次。電影中警署(jǐng shǔ)的路徑依賴自然造成了電影中(zhōng)一個(gè)難以解釋的問題，“影子??”一行人(rén)翻越警方防火墻如入無人之境，只要順帶著監(jiān)聽(jiān tīng)一下內(nèi)部通訊，黃sir引以為傲的“動(dòng)物園”就(jiù)對他們單向透明了。有能力干擾(gān rǎo)警方的監(jiān)控系統(tǒng)??，卻讓一群跟(gēn)自己對著干的人自由通信、不受到(shòu dào)任何的監(jiān)視或干擾，這群人沒選擇(xuǎn zé)留后手估計(jì)只能用“劇情需要”解釋。
反派??(fǎn pài)團(tuán)boss傅隆生的設(shè)計(jì)讓電影給我(wǒ)帶來的困惑更上一層。這個(gè)反派??堪稱“21世紀(jì)(shì jì)最難sha的老頭”。要知道當(dāng)年約翰麥克萊恩(mài kè lái ēn)（其系列電影英文名為Die Hard）、鮑小強(qiáng)謝幕(xiè mù)的時(shí)候也只有50多歲，而飾演傅隆生(fù lóng shēng)的梁家輝今年已經(jīng)67了，而主創(chuàng)給(gěi)他設(shè)計(jì)的動(dòng)作??戲是：一個(gè)人無傷單殺(dān shā)三十多人后緊接著和當(dāng)打之年(nián)的熙蒙刀戰(zhàn)1v1且打贏，并順利活過(huó guò)了炸彈爆炸??（這段也是挺有意思(yǒu yì si)的，明明有槍有炸彈就是不用，非要(fēi yào)和人家肉搏，結(jié)果毫不意外打輸了(le)，你們這伙人的目的到底是什么(shén me)？）；押送回警局的路上1v6且順利逃脫(táo tuō)；結(jié)尾碼頭和龍??叔1v1的時(shí)候（話說(shuō)黃sir的武力值也是逆天），熱湯(rè tāng)潑臉、碎片扎腰、灶臺角頂脊柱（這些(zhè xiē)放在別的動(dòng)作??電影里完全可以作為(zuò wéi)終結(jié)技）都打不出真?zhèn)苈?lù)的時(shí)候連瘸都不瘸一下(yī xià)……黃sir一直強(qiáng)調(diào)他受了傷，但他的(de)傷具體可以對他的行動(dòng)產(chǎn)生(chǎn shēng)什么樣的影響，他一概不提，仿佛不(bù)存在。
而且，要是何秋果追逐???♂?的時(shí)候不是(bú shì)“看手”而是專注于“瘸腿且行動(dòng)遲緩的(de)老頭”，就沒有那一段尬上天的(de)狗??仔隊(duì)大集合了。它之所以可以被(bèi)視為整部電影的敗筆，是因?yàn)樗鼧O度(jí dù)順拐，為了“上高光”這一戲劇目的可以(kě yǐ)犧牲??一切。傅隆生在這一段也真是(zhēn shì)配合，碼頭上明知道何秋果所來目的(mù dì)，仍然選擇和她“尬聊”，自己給(gěi)自己拖時(shí)間?；逃跑的時(shí)候面對手無寸鐵且(qiě)實(shí)際意義上處于落單狀態(tài)的跟蹤隊(duì)(duì)隊(duì)員，他也非常大度地拋棄了(le)之前“殺出一條血??路”的做事風(fēng)格，也(yě)沒有去劫持人質(zhì)制造混亂，而是乖乖地(dì)走到警察??的包圍圈里。結(jié)尾偷襲(tōu xí)何秋果卻在人家手里沒有武器的(de)情況下被順利繳械，角色ooc的程度(chéng dù)令人噴飯。這幫差佬的行為邏輯也很(hěn)有意思，提前設(shè)計(jì)包圍圈是一個(gè)不錯(cuò)的(de)思路，但你需要非常確定對方愿意(yuàn yì)配合你。要知道你面前這個(gè)狠人剛(hěn rén gāng)從火場里拉出來就能在警車(jǐng chē)里1v6還打贏了，你憑什么能(néng)確定你的小動(dòng)物們不會逼(bī)他做出一些更極端的事情來(lái)？主角團(tuán)和反派??“互相喂飯”的結(jié)尾(jié wěi)戲，只為了拔高跟蹤小隊(duì)的價(jià)值(jià zhí)，不僅無法達(dá)到它預(yù)設(shè)的目的，反而(fǎn ér)讓人難以相信其的存在意義。反派??(fǎn pài)戰(zhàn)力全靠劇情需要，這很網(wǎng)大；寧可(nìng kě)狠狠地把合理性踩在腳下也(yě)要給過時(shí)的東西高光，這很(hěn)強(qiáng)行。
這像咱倆都愛??看的老電影的(de)場景，現(xiàn)在我會告訴你我的全部(quán bù)計(jì)劃，我會想出奇怪又復(fù)雜的(de)方式殺掉你，而你會想出(chū)同樣奇怪復(fù)雜的方式逃脫?？上н@(zhè)不是老電影。
電影的另一個(gè)小問題(wèn tí)就是廢筆太多，寫了很多東西出來(chū lái)，但整合不進(jìn)去。判斷一個(gè)編劇業(yè)務(wù)(yè wù)能力是否成熟的指標(biāo)之一是，ta是否(shì fǒu)可以拋棄那些雖然有一定討論價(jià)值(jià zhí)但與電影故事沒有明顯關(guān)聯(lián)的(de)內(nèi)容。正如《你的劇本遜斃了！》里(lǐ)講的那樣，“寫作是一個(gè)受n狂(kuáng)的游戲，砍掉一只手才能長出新(chū xīn)的東西”。遺憾的是，本片編劇（以及(yǐ jí)文學(xué)策劃）的欲望有點(diǎn)過于膨脹了(le)。這一缺點(diǎn)首先體現(xiàn)在反派??團(tuán)體的(de)人物塑造上。“小奶狗??”“大漂亮”們(men)在開頭偷塔的時(shí)候裝了個(gè)(gè)大的，但在全片未參與團(tuán)隊(duì)(tuán duì)內(nèi)部核心矛盾的升級和解決，結(jié)尾(jié wěi)除了讓龍??叔出了點(diǎn)汗以外對(duì)故事沒有任何推動(dòng)作??用，在故事里(lǐ)的待遇和龍??套沒有本質(zhì)區(qū)別（熙蒙逃脫(táo tuō)那一段龍??套四人組寫丟了倆(liǎ)，最后用生硬程度不亞于“字幕結(jié)局”的(de)方式交代，編劇你是會寫的(de)）。熙蒙和煕旺二人雙胞胎的(de)設(shè)定??對劇情的影響基本沒有，就算(jiù suàn)他們是兩個(gè)毫無血??緣關(guān)系的人，故事(gù shì)依然成立，片尾的彩蛋還加了個(gè)(gè)三胞胎進(jìn)來，硬攢這么些個(gè)“反轉(zhuǎn)??”只能(zhǐ néng)說有一種誠虱的美。金融大佬(dà lǎo)的故事本來還以為后面戲會很多(hěn duō)，但只是輕描淡寫地提幾句就過去了(le)。
更重要的是，電影中對著重(zhuó zhòng)展示的兩對矛盾——“救人和完成任務(wù)(rèn wù)的矛盾”和“老一代與新一代的矛盾(máo dùn)”——的討論要么嫁接感明顯，要么干脆(gān cuì)游離于故事之外。這些本來應(yīng)該作為(zuò wéi)電影的核心沖突拔高故事，現(xiàn)在反而(fǎn ér)像是某種可有可無的擺件，展示出來只是(zhǐ shì)來假裝某些廉價(jià)的東西很有(yǒu)深度。
先說占比不是那么大的(de)第一對矛盾。關(guān)于“救人重要還是完成(wán chéng)任務(wù)重要”的討論在銀河映像的(de)原版里就有，盡管兩部電影給出(gěi chū)的回答大致都是生命比既定(jì dìng)程序更重要，但在完成度上可謂(kě wèi)是有天壤之別。《跟蹤》里，新人何家寶(jiā bǎo)被黃sir教育“任務(wù)更重要”，但仍然(réng rán)堅(jiān)持本心，而結(jié)尾與陳重山的(de)對手戲之所以存在恰恰是因?yàn)辄Ssir放棄了(le)自己的隱蔽身份主動(dòng)出手搭救，人物(rén wù)弧光是對貫穿全片矛盾的升華(shēng huá)。但在《捕風(fēng)追影》里，編劇為黃德忠(huáng dé zhōng)寫了更完整的人物前史(shǐ)，黃sir出于正義感救小孩，遺漏了主要(zhǔ yào)任務(wù)，搭檔因他的疏忽而死(sǐ)。這樣處理強(qiáng)調(diào)了過去發(fā)生的矛盾(máo dùn)對現(xiàn)在人物處境的因果關(guān)系，保留了(le)“窄巷救人”和“放棄任務(wù)救同伴”這(zhè)兩段戲。但在結(jié)尾需要弧光的(de)時(shí)候，編劇就將這個(gè)情節(jié)點(diǎn)和(hé)碼頭小店一樣暴力拆除，在刀刀見血??的(de)動(dòng)作??戲刺激下，觀眾就會忘記(wàng jì)結(jié)尾黃德忠救場的時(shí)候并沒有放棄(fàng qì)什么執(zhí)念，而恰恰是出于完全合規(guī)(hé guī)的程序正義。因此，不難發(fā)現(xiàn)，對警察??(jǐng chá)職責(zé)的探討在結(jié)尾徹底隱身，對(duì)劇情矛盾的解決沒有一點(diǎn)幫助，反而(fǎn ér)被偷換概念，取而代之的是在電影院放短(fàng duǎn)視頻一般令人尷尬的全員亮相。
另外(lìng wài)是黑白兩條故事線都在講(jiǎng)的“老一代與新一代”的矛盾。傅隆生那(nà)一邊就是“孩子長大了，翅膀硬了(le)”結(jié)果“不聽老人言，吃虧在眼前(yǎn qián)”；警隊(duì)那邊就是選擇“古法抓人”還是擁抱??(yōng bào)新科技。如果說后者尚存一定的討論(tǎo lùn)價(jià)值，那前者就是徹頭徹尾的玩笑。這伙(zhè huǒ)年輕人開頭貪欲爆發(fā)想要多搶一點(diǎn)(yì diǎn)，被頭子教育之后貪欲爆棚，覺得自己(zì jǐ)可以單干；但電影中對于盜匪團(tuán)伙(tuán huǒ)里老一代與新一代的矛盾，有且只有(zhǐ yǒu)一種呈現(xiàn)方法，即“窩里斗”，還是不用腦子(nǎo zi)的那種。這就需要回到?我們對(duì)第一個(gè)問題的討論里來，一群手握(shǒu wò)最新科技、最牛易容術(shù)、最強(qiáng)黑客技術(shù)支持，能搖到(néng yáo dào)“社會大哥”和“熱衷極限挑戰(zhàn)的雇傭兵(gù yōng bīng)”，卻打不過一個(gè)60多歲的老頭，反倒(fǎn dào)被人家反手團(tuán)滅??。換句話說，前面費(fèi)的(de)口舌、各種試探都是鋪墊，但幾個(gè)(jǐ gè)MV一樣的閃回之后，真打起來卻拉(lā)了個(gè)大的。龍??套四小只落網(wǎng)的(de)時(shí)候警察??給的解釋“沒有老大，他們(tā men)都不知道往哪跑”也不能(bù néng)令人信服。熙蒙的能力都能給(gěi)警局貼臉開大了，順手入侵一下他們(tā men)的AI系統(tǒng)??輔助自己脫身很合理吧(ba)？手上現(xiàn)有的資源??不用，不懂得打(dǎ)配合，偏偏一副大難臨頭各自飛的狀態(tài)(zhuàng tài)，不被逮到才怪。
電影中對于(duì yú)“古法”與科技的探討也非常(fēi cháng)粗糙。在一開始的內(nèi)部會議上(shàng)，伍耀磊和王雪梅之間關(guān)于是否啟用AI等(děng)最新手段產(chǎn)生過爭執(zhí)，但這一(yī)矛盾在電影中被一直懸置，直到(zhí dào)后面抓捕熙蒙那一段再次啟用(qǐ yòng)AI大數(shù)據(jù)輔助抓人，最后抓傅隆生的(de)時(shí)候也短暫亮過相。電影相當(dāng)于在(zài)兩者之間做了一個(gè)調(diào)和，技術(shù)可以用來(yòng lái)指路，但“手機(jī)”不能去抓人，實(shí)際(shí jì)去執(zhí)行的時(shí)候比拼的還是人(rén)的能力。此矛盾的處理不僅在(zài)戲劇意義上失能，對重大劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)(zhuǎn zhé diǎn)參與感不強(qiáng)，還暴露出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)代刑偵技術(shù)和警隊(duì)的調(diào)控能力(néng lì)的理解至少落后10年。以現(xiàn)在人臉識別(rén liǎn shí bié)的精度，嫌犯像本片一樣只帶個(gè)(dài gè)墨鏡口罩已經(jīng)完全不足以糊弄過去，就(jiù)連《碟中諜???5》里作為“高科技”出現(xiàn)的步態(tài)(bù tài)分析系統(tǒng)??已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)??且日益成熟(chéng shú)，只要調(diào)試得好甚至可以在筆記本(bǐ jì běn)上運(yùn)行。日新月異的科技變革將大大(dà dà)提升公權(quán)力機(jī)關(guān)的效率，帶來的必定(bì dìng)是更加精細(xì)化的管理，對于犯罪??團(tuán)伙的(de)追蹤和抓捕也是如此。而在(zài)一個(gè)“精細(xì)化管理”的時(shí)代還去提倡(tí chàng)那種“廣撒網(wǎng)才能多收魚”的模式(mó shì)，在用過時(shí)的思維范式揣測新(xīn)技術(shù)以及隨之而來的新理念，諷刺感便撲面而來(pū miàn ér lái)。從另一個(gè)角度來說，就算我們把(bǎ)電影中主創(chuàng)對于新科技的理解(lǐ jiě)全部解讀為藝術(shù)加工，他們對于“技術(shù)(jì shù)”的觀念依然充滿了斷裂。類型電影(diàn yǐng)創(chuàng)作最重要的原則之一，便是確保(què bǎo)主角和反派??旗鼓相當(dāng)，任何一方過于強(qiáng)大都會(dà dū huì)降低故事的可信度。而本片具體在(zài)技術(shù)這一點(diǎn)上，主創(chuàng)為了確立盜匪(dào fěi)團(tuán)伙的壓迫感給予了他們神通廣大的(de)技術(shù)力，在故事后段卻讓他們(tā men)束手束腳；而主角這邊因?yàn)椤巴练掍摗钡某晒?chéng gōng)，找到了一個(gè)在電影中優(yōu)于高科技(gāo kē jì)手段的解法，反而給他們技術(shù)賦能(fù néng)，更加體現(xiàn)了科技在影片中的(de)尷尬地位。
他們一邊結(jié)合時(shí)尚(shí shàng)打造顏值盛宴，用“高科技”“潮流”作為噱頭(xué tou)營造酷炫場面吸引觀眾，一邊又暗(àn)戳戳地嘴它們幾句，表達(dá)一下“技術(shù)理性”的(de)反感，隱蔽在精致的皮囊之下，是(shì)左腦和右腦在打架。歷史也許可以(kě yǐ)押韻，但不可以循環(huán)??，執(zhí)著于從(cóng)滾滾向前的時(shí)代洪流中打撈往昔的(de)榮光，最終注定只能撈上來一個(gè)又(yòu)一個(gè)空殼。
