第78屆戛納電影節(jié)順利落下帷幕，最終(zuì zhōng)大獎頒給了伊朗導演賈法·帕(pà)納西的 《普通事故》 ，這次作品使他(tā)成為 第四位 達成 獲得歐洲三大電影節(jié)最高獎(zuì gāo jiǎng) 的導演。
導演首作 《白氣球》 獲得 第(dì)48 屆戛納電影節(jié)金攝像機獎 ； 《生命的(de)圓圈》 獲 第57屆威尼斯電影節(jié)金獅獎 ； 《深紅(shēn hóng)的金子》 獲 第56屆戛納一種關注(guān zhù)單元評審團獎；《越位》 獲 第56屆柏林(bó lín)電影節(jié)評審團大獎；《閉幕》 獲 第63屆柏林(bó lín)電影節(jié)最佳劇本《出租車》 獲 第65屆柏林(bó lín)電影節(jié)金熊獎；《三張面孔》 獲 第71屆夏納電影節(jié)(diàn yǐng jié)最佳編??；《無熊之境》獲第79屆威尼斯(wēi ní sī)電影節(jié)評審團特別獎。
發(fā)布會上，主席 比諾什 點評(diǎn píng)：我們的世界被暴力 復仇??統(tǒng)治。這部(zhè bù)影片，由一個經(jīng)受過這種監(jiān)禁、暴力(bào lì)的人拍出，它關于一種變化，它(tā)有一種巨大的希望在里面，我們(wǒ men)很有幸主競賽有這一部影片(yǐng piàn)能討論這些……
在暴力的土壤上(shàng)，我們可以選擇去改變。
導演 賈法·帕(pà)納西和戛納主席比諾什
作者：Vadim Rizov
翻譯：孟凡(mèng fán)越
責編：劉小黛
策劃：拋開書本編輯部
2010年(nián)， 賈法·帕納西 （Jafar Panahi）被伊朗政府以莫須有的(de)罪名 判處六年監(jiān)禁，隨之而來的還有20年(nián)禁止拍攝電影的處罰。
但他隨后(suí hòu)就違反了這道禁拍令。2011年他無(wú)署名參與創(chuàng)作的 《這不是一部電影(diàn yǐng)》 ， 是一部“真正的電影” 。和1995年的(de) 《白氣球》 和1997年的 《鏡子??》 中隱藏(yǐn cáng)的機敏與自我反思如出一轍。
在禁令(jìn lìng)后問世的作品如 《閉幕》、《出租車》、《三張(sān zhāng)面孔》 和 《無熊之境》 ，更反襯出了(le) 《這不是一部電影》 的卓爾不群。作為一個(yí gè)多次入獄的電影人，他秉持不同(bù tóng)的政治立場，以勇氣和堅韌的品質(pǐn zhì)令世人折服。
他的這些作品在(zài)大銀幕上反映出導演的友善(yǒu shàn)形象，帶著些許困惑，與周遭互動(hù dòng)。影片跟隨角色的動向，保持謹慎態(tài)度(tài dù)，在低調的美學風格中保持克制(kè zhì)。
《普通事故》的開場手法與阿巴斯·基亞(jī yà)羅斯塔米（Abbas Kiarostami）的電影開場相似 ，采用正面(zhèng miàn)鏡頭，呈現(xiàn)了一輛緩慢行駛的汽車(qì chē)。埃格巴爾（亞伯拉罕·阿齊茲飾）正和妻孩(qī hái)嬉笑玩耍，這時他不小心撞到(dào)了一只狗??。他下車后，鏡頭緩緩(huǎn huǎn)拉遠，跟隨他的視角繞車走動。
在(zài)我的印象中，這是帕納西(nà xī)電影中首次出現(xiàn)的運鏡形式，但(dàn)這僅是為呈現(xiàn)一種全新的視覺(shì jué)語言所做出的預熱。汽車在車庫外面(wài miàn)拋錨了，就在這個時候，向來擅長(shàn cháng)長鏡頭的帕納西——即便移動鏡頭都極為(jí wéi)緩慢，竟然呈現(xiàn)了前所未有的快速剪輯(jiǎn jí)。
簡單的正反打鏡頭竟產(chǎn)生了(le)如此強烈的沖擊力，這實在是太(tài)少見了。
《普通事故》劇照
影片開場出現(xiàn)(chū xiàn)的第一個角色不是主角，在接下來的(de)15分鐘里，觀眾不斷猜測劇情會在(zài)誰身上展開， 《普通事故》 吊著所有人的(de)胃口，故事發(fā)展充滿變數(shù)，令人興奮不已。埃格(āi gé)巴爾好像曾是伊朗的一名獄警(yù jǐng)，是個手段極其殘忍的審問者。他(tā)似乎被車庫員工、同時也是前(qián)政治犯的瓦希德（瓦希德·莫巴舍里飾）認出來(rèn chū lái)了。
瞬時間?，埃格巴爾遭受了讓人(rén)大跌眼鏡的暴力綁架。他在被活埋(huó mái)的同時竭力想證明自己的清白(qīng bái)。瓦希德把被五花大綁并且塞著嘴巴的(de)埃格巴爾塞進他的貨車，開車上路(shàng lù)。因為想消除內心的疑問，他召集(zhào jí)來曾經(jīng)同樣淪為獄中人的伙伴(huǒ bàn)，請他們幫忙辨認自己是否抓對(duì)了人。
基于主題的模糊性，影片在(zài)宣泄暴力的沖動和喜劇??張力間搖擺(yáo bǎi)變換。喜劇??張力既來自于臨時組成(zǔ chéng)的小團體親密但又充滿矛盾的(de)關系，也來源于猖獗的腐敗現(xiàn)象。比如，影片(yǐng piàn)中人們需要不斷賄賂醫(yī)院??工作人員、加油站(jiā yóu zhàn)的服務人員還有私人保鏢，其中還有(hái yǒu)人就拿著便攜POS機，看似體貼(tǐ tiē)地接受刷卡進賬。
因為影片中有“活埋(huó mái)”的情節(jié)，使我多次聯(lián)想到 《血??(xuè)迷宮》 。我非常驚訝，因為我從未想過(xiǎng guò)這部影片會和帕納西風格溫和(wēn hé)的作品聯(lián)系起來。同時影片也明確(míng què)提到了 《等待戈多》 這部文學作品。
這處顯而易見(xiǎn ér yì jiàn)的引用雖然略微直白，但也側面(cè miàn)表現(xiàn)出影片的廣度和深度， 使(shǐ)其成為自2003年《深紅的金子》以來(yǐ lái)帕納西最出色的作品 。
書本短評
發(fā)條(fā tiáo)辰（特約記者)
4??
這個文本的豐富度和(hé)完成性都太高了，影像自然(zì rán)地被帕納西的情緒與經(jīng)歷影像(yǐng xiàng)并展現(xiàn)出憤怒、悲傷等多元的情緒(qíng xù)。這部片子已然是勇氣的贊歌，依舊(yī jiù)是伊朗電影的以小人物小切口(qiē kǒu)牽扯出巨大的社會矛盾，最后歸結(guī jié)于 無常，后面“審訊”那段戲僅靠后(hòu)車燈就完成了所有該表達的(de)東西
忠澤(書本戛納記者）
5??
復仇??的機會(jī huì)意外出現(xiàn)，勾起了平凡生活的人們(rén men)心底洶涌的暴力，那是過往的(de)非人折磨給他們留下的傷痕。但(dàn)即便如此，他們卻還是人，身上還有著(zhe)值得相信的東西。危險的宣泄之后(zhī hòu)，留下的全是人性的光輝。
反派??的(de)設置極好，極好！他身上既有人的(de)虛偽，也有人的懦弱與僅剩的(de)一點信仰。那是創(chuàng)作者相信的，最能(zuì néng)打動人心的善意。
結尾依然是一個(yí gè)元素級別的樸實的鏡頭語言 “Clarice,你(nǐ)夢中那些羔羊，他們停止尖叫了(le)嗎？”是的一那假肢拆地的(de)夢魔般的聲響，偶爾還會響起，但它們(tā men)終究會消失。
陸泫龍??（書本戛納記者）
3??
搖擺(yáo bǎi)在良心與復仇??之間的辯證法，通過(tōng guò)一場事故牽連出本無聯(lián)系的一群(yī qún)人相同的政治背景，在反復的(de)試探與確認下逼近危險的境地(jìng dì)暴力與諒解，施刑與贖罪在背面(bèi miàn)緩緩流動。最后一幕極為驚悚??。
