宅家免費看戲、看好戲的滿足感(mǎn zú gǎn)彌補了近期不能看演出的部分(bù fèn)遺憾。National Theatre Home全球免費放映活動的第二部是(shì)《簡·愛??》，英國國家劇院和布里斯托老維克(lǎo wéi kè)劇院合作出品的《簡·愛??》，我依然(yī rán)是用投影儀分兩次看完3小時(xiǎo shí)的制作（外加一個幕后小短片），看(kàn)完后大力推薦大家去看，并在(zài)隔了一天后又二刷。
之前一周(yī zhōu)免費放映的《一仆二主》是比較爆米花，導演(dǎo yǎn)自述戲沒什么深度的。而開場、串場(chuàn chǎng)音樂我覺得是很多余的，因為(yīn wèi)演員轉型演奏演唱增加趣味，但對(duì)戲本身也沒多大意思。最重要一點(yì diǎn)，這個戲性別觀很陳舊了?！逗?jiǎn)·愛??》就不一樣了，而這明明(míng míng)是一個很老的故事啊，但(dàn)無論我們身處東方還是西方，在當下(dāng xià)依然是讓人感動的，依然對(duì)女性有激勵和啟示。這就愈發(fā)(yù fā)顯得勃朗特很厲害了。更厲害的(de)是制作和導演，真是既清新又(yòu)有力的一版。
可以說，這個版本是(shì)我第一次get到這部名著好在哪里(nǎ lǐ)，第一次體驗到作者夏洛特·勃朗特《簡·愛??(ài)》是多么偉大和前衛(wèi)。我小時候看(kàn)《簡·愛??》小說，覺得故事無聊，又沒有(méi yǒu)俊男靚女什么的，加上印刷字體太小，中途(zhōng tú)就放棄了。唯一看完的就是(jiù shì)瓊·方登的電影版，然而這版對于女主(nǚ zhǔ)的形象其實有點過于好看了。至于(zhì yú)，北京國家大劇院制作的那版是我不想(bù xiǎng)回憶??的一版（吐槽見最后）。Bristol Old Vic劇院和(hé)NT合作的這版，因為舞美和音樂細節(jié)(xì jié)特別出色，我這種平日幾乎不看話劇(huà jù)的人會忍不住二刷，并決定有時間?(shí jiān)要重新認真拜讀一下小說。
布景、道具(dào jù)和燈光
這個制作一景到底，通過音樂(yīn yuè)和舞臺上其他演員協助換裝、燈光(dēng guāng)切換完成了場景切換轉場。二刷的(de)時候才意識到其他幾位演員在(zài)演員和工作人員兩種身份切換多么流暢(liú chàng)。他們在充當道具、換裝等工作人員的(de)時候存在感和演員時候形成鮮明對比(xiān míng duì bǐ)，我竟然可以在一刷的時候被(bèi)我選擇性的忽略到底是哪幾個演員(yǎn yuán)幫忙、演配角（原來羅切斯特前面有那么(nà me)多其他人的戲），專注于劇情和(hé)主角，說明導演、演員的表演和燈光(dēng guāng)配合默契。
舞臺特別簡約，只有少數道具有(jù yǒu)變動，但舞臺燈光設計一流，外加火焰、風(fēng)和紙屑等等。每一次“閣樓上的(de)女子”有動靜的時候，燈光還帶有(dài yǒu)鬼??魅、“哥特”氣氛的閃爍。加上出色音效(yīn xiào)設計和絕對應該出一張專輯的(de)音樂，側重點不是實景而是舞臺氛圍。其他(qí tā)演員手上舉著燈，用來充當簡·愛??(ài)暖手的壁爐火焰也是夠簡約(jiǎn yuē)了。當然這個舞臺上好幾個地方真的(zhēn de)能燒火，簡約但是不乏刺激，瘋女人的(de)有兩場戲是帶火的。
除了燈，還有(hái yǒu)窗戶和風的運用。莊園“場景”用(yòng)了更多的燈，和窗戶這個(zhè ge)窗戶是吊桿放下來的。最后莊園(zhuāng yuán)被燒毀之后，地面和空中都出現(chū xiàn)了不完整的窗戶框架，滿場黑色(hēi sè)紙屑飄落，暗示了火災后的場景(chǎng jǐng)。
還有一些窗戶是靠其他幾位演員(yǎn yuán)用手舉的：關閉-定格、打開-定格。教條(jiào tiáo)、沉悶的學校，窗戶緊閉，讓簡·愛??(ài)無法自由呼吸，于是她決定改變。即使(jí shǐ)是21世紀的學校教學重復性的勞動(láo dòng)也可以是很無趣的，所以，我(wǒ)在大學實習時就放棄了進(jìn)中小學的打算，完全理解簡·愛??為什么(wèi shén me)要放棄穩(wěn)定的教職。簡·愛??到了(le)莊園之后，同樣的窗戶，空氣“清新”程度(chéng dù)有了質的提升，帶來了“新鮮感(xīn xiān gǎn)”。還有一段風是是婚禮??的面紗，面料(miàn liào)的光澤配合燈光效果非常好，很有(yǒu)形式感和象征意義。尤其是配合當時(dāng shí)臺詞，簡·愛??是為了讓羅切斯特開心，才(cái)愿意戴上用他的錢做的(de)頭紗。
女性和教育
這個制作和傳統(chuán tǒng)的簡愛??故事呈現方式不同，主線不是(bú shì)愛??情??故事，不僅僅是一個獨立女性如何追求??(zhuī qiú)自己愛??情??，而是一個女孩從出生、成長(chéng zhǎng)、入學、工作，最終才提到了提到了(le)一下愛??情??和婚姻，去掉了繼承??遺產(yí chǎn)的冗余。簡·愛??的人物性格特征被(bèi)提純了，更加簡練、更加現代的女性(nǚ xìng)，所有的一切都是靠自己的努力。
二刷(èr shuā)的時候，我還問自己，她為什么(wèi shén me)可以改變自己，為什么可以克服如此艱難(jiān nán)環(huán)境。我想了一下，是因為教育的(de)普及，此外，她健康活下來了（也(yě)算克服了家族都短命的基因(jī yīn)？）。即使舅媽如此惡劣，簡·愛??被送(sòng)去孤兒院，但她并沒有失學，哪怕(nǎ pà)院長的觀念非常變態(tài)??。想到比較瑪麗(mǎ lì)蘇和養(yǎng)成系的《長腿叔叔》，雖然(suī rán)獨立程度不同，但是時代進步和教育(jiào yù)的普及才是女主角真正得以努力(nǔ lì)改變的外部原因。如果是朱麗葉呢(ne)？14歲就得嫁人了，交了一個男朋友(nán péng yǒu)就得私定終身，還得殉情。至于羅密歐(luó mì ōu)有多少前女友，反正雙雙殉情了也(yě)不作深究。不過在《簡·愛??》當時，職業(yè)女性(zhí yè nǚ xìng)最常見的出路也不過就是家庭(jiā tíng)女教師，類似于仆人，但又比(bǐ)仆人高一些。奧斯汀的《愛??瑪》里面，愛??瑪(ài mǎ)的家庭教師的最后結局就是嫁給了(le)一個鰥夫。羅切斯特不也是變成了(le)鰥夫之后才能跟簡·愛??在一起(yì qǐ)么？這是道德前提。少數有特殊技能(jì néng)的女性可能成為了歌唱家、舞者和(hé)鋼琴家、小說家、詩人，類似奧斯汀、勃朗特姐妹、珍妮(zhēn nī)·林德（吐槽《馬戲之王》的林德人設）、克拉拉·舒曼(shū màn)。
家庭教師？莊園女主人？其他？
在這個戲中，簡(jiǎn)·愛??是不滿足的，在她給(gěi)阿黛爾上了一階段課之后，她不(bù)滿足于每天雷同的內容。此時，羅切斯特(luó qiè sī tè)的登場是多大程度挽救了這個(zhè ge)精神上的困境？我現在很難判斷(pàn duàn)。假設簡·愛??順利當上莊園女主人(nǚ zhǔ rén)，她會滿足嗎？從這個制作來看(lái kàn)，簡·愛??是不會。劇中的簡愛??，強調了(le)女性應該像男性一樣，可以自由在(zài)各行各業(yè)選擇，去發(fā)揮自己能力和工作(gōng zuò)熱情才對。不過，這思想在勃朗特(bó lǎng tè)那個時代太早了，太前衛(wèi)了。21世紀(shì jì)了，現在還有多少行業(yè)從求??學到(dào)幾頁依然對女性有限制？可以說(shuō)還有很多，那么簡·愛??就依然對(duì)我們有鼓舞和啟示。
她是一個(yí gè)斗士，一開始我甚至覺得這版簡·愛??(ài)是不是過于憤怒了？像一個“憤怒的(de)小鳥”去突破和清楚了人生中(zhōng)的各種障礙，并保持了自己的(de)三觀不變，沒有為了愛??情??或者金錢去(qù)違背道德、或者完成所謂的責任和(hé)義務?？赐曛?，我更清楚地(dì)意識到在夏洛特·勃朗特那個年代提出(tí chū)這個簡·愛??人物的設想是多么(duō me)前衛(wèi)，靠自己的信念、努力突破傳統(chuán tǒng)、條件和環(huán)境的制約，去打拼自己(zì jǐ)想要的目標和生活。
其他演員
除了(chú le)女主角，其他演員不分年齡、種族、性別(xìng bié)的飾演多個角色，而且演員不同角色(jué sè)對比做得不錯，我看到男主角終于(zhōng yú)以羅切斯特登場時候，完全忘記他作為(zuò wéi)簡·愛??學生的狀況。男主角看采訪(cǎi fǎng)應該是一個很有喜劇??天賦的(de)演員。他求??婚的那段戲，顯得既(jì)真誠又好笑，既充滿愛??情??又刻薄(kè bó)……真是很有趣的場景。
這個版本如果(rú guǒ)略有違和的地方，就是成年人飾演(shì yǎn)小孩。演海倫的女演員，還演了阿黛爾(ā dài ěr)，那個尖叫聲有點吃不消，后來女扮男裝演圣約翰(shèng yuē hàn)倒是很意外地合適。演狗??的(de)男演員還挺蠢萌的，總是引發(fā)觀眾(guān zhòng)陣陣笑聲。
音樂
這版音樂太棒了，棒到(dào)我希望出專輯，很詩意。而且音樂(yīn yuè)的穿插要比我想象中的(de)多很多，我可以假裝看了半部(bàn bù)音樂劇了。我最喜歡的一幕戲是(xì shì)，婚禮??被中斷后，女歌手/伯莎·梅森、簡(jiǎn)·愛??和羅切斯特構成的三角關系，舞臺(wǔ tái)上三根柱子前一根柱子靠著一個(yí gè)人。與此同時，配樂是鋼琴、貝司以及鼓(gǔ)三件樂器，戲劇和音樂構成了一個(yí gè)有意思的雙重的三重奏，歌詞似乎是(shì)在唱伯莎，似乎也在唱簡(jiǎn)·愛??和羅切斯特。
這種寫意和清澈的(de)音樂，讓我想到1月在倫敦看(kàn)的Girl from the North Country，音樂都很清淡，都不喧賓奪主(xuān bīn duó zhǔ)，編曲都很好聽。不過這版簡愛??的(de)音樂更多元一點，有那種現代主義的(de)滑音上行制造緊張氣氛，歌曲有一些(yī xiē)偏古典、有一些偏現代，也有(yǒu)英國田園民歌風。北女中主要演員都(dōu)唱歌，但是簡愛??這版中只有一個主要(zhǔ yào)歌手，黑人女演員/歌手Melanie Marshall嗓子特別厲害，鬼??魅(guǐ mèi)的歌聲特別適合羅切斯特的前妻。油管(yóu guǎn)直播??的視頻，都在問歌手是(shì)誰，而meet the band的視頻下都是希望(xī wàng)有專輯。
Bristol Old Vic官網上有一篇對音樂(yīn yuè)主創(chuàng)的采訪，新現場公眾號介紹(jiè shào)《簡·愛??》和音樂創(chuàng)作的素材應該取自(qǔ zì)于這篇采訪：
https://bristololdvic.org.uk/blog/2014-01-31-the-music-of-jane-eyre
看完這篇之后，暫時(zàn shí)沒想到Elgar的哪個音樂和這個劇中的(de)音樂是旋律相近的。有時間?有點(yǒu diǎn)想先去復習電影版了，正好1月去(qù)倫敦看的馬修·波恩《紅舞鞋》也(yě)是用了電影配樂大師Bernard Herrmann各部電影(diàn yǐng)的音樂。
曾經想要忘卻的一版
雖說(suī shuō)不應該踩一捧一。但我(wǒ)一刷看完這個版本之后，我終于(zhōng yú)可以忘記那個被王洛勇演繹得像(xiàng)小丑一樣可笑、還油膩的像是被(bèi)Miss Saigon皮條客附身了的羅切斯特——國家大劇院版。終于(zhōng yú)可以忘記那個可怕音色的降調唱夜(chàng yè)后的女歌手，以及可怕的法語味(wèi)臺詞，以及感冒后堅持上陣的袁泉(yuán quán)。這樣的話劇風格，讓我這輩子都不想(bù xiǎng)再進中文話劇劇場。也讓我想要(xiǎng yào)忘記簡·愛??的故事。終于，因為這個(zhè ge)版本從耳朵到眼睛都被洗過(xǐ guò)了。同樣是話劇，人家英國那邊演員(yǎn yuán)找的是專業(yè)唱歌兼演員的(de)，樂手本身也有充當過群眾演員，樂手(yuè shǒu)還自己唱歌了。當然全世界和英國(yīng guó)話劇演員平均水平比都有一定差距(chā jù)吧……
