2025 年 10 月，內(nèi)地院線終于迎來一部讓(ràng)影迷期待已久的重磅作品——保羅 · 托馬斯 · 安德森(ān dé sēn)（PTA）的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》。

作為這位美國(guó)獨(dú)立電影(diàn yǐng)領(lǐng)軍人物首部登陸內(nèi)地大銀幕的作品(zuò pǐn)，影片不僅集結(jié)了萊昂納多 · 迪卡普里奧(ào)、西恩 · 潘、本尼西奧 · 德爾 · 托羅三位奧斯卡(ào sī kǎ)影帝，更以黑色喜劇??公路片的(de)外殼，包裹著對(duì)美國(guó)當(dāng)下政治現(xiàn)實(shí)??(xiàn shí)的深刻洞察。

爛番茄 95% 新鮮度、IMDb 8.3 的高分(gāo fēn)認(rèn)證，這部 162 分鐘的作品用實(shí)力證明(zhèng míng)了何為“年度必看”。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的故事(gù shì)始于一場(chǎng)橫跨 16 年的恩怨糾葛。

主角(zhǔ jué)鮑勃（萊昂納多 · 迪卡普里奧 飾）曾是(shì)一名激進(jìn)的左翼革命者，如今卻落魄(luò pò)潦倒，終日活在草木皆兵的偏執(zhí)中。

他(tā)與世隔絕，唯一的精神支柱是 16 歲的女兒??(nǚ ér)薇拉（蔡斯 · 英菲尼迪 飾），父女倆改名換姓，在(zài)一座受庇護(hù)城市里過著低調(diào)(dī diào)的生活。

鮑勃的過去充滿了激進(jìn)(jī jìn)的抗?fàn)幗?jīng)歷，他曾與同為革命者(gé mìng zhě)的帕菲迪婭（緹雅娜 · 泰勒 飾）結(jié)為伴侶(bàn lǚ)，兩人一起在美墨邊境策劃過解救(jiě jiù)非法移民的行動(dòng)——在一次緊張的(de)爆炸??行動(dòng)中，帕菲迪婭甚至在革命事業(yè)(shì yè)的狂熱中夾雜著強(qiáng)烈的身體欲望(yù wàng)，留下了“要作戰(zhàn)也要做愛??”的(de)荒誕片段。

然而，平靜的生活在 16 年(nián)后被徹底打破。

鮑勃的宿敵，右翼(yòu yì)分子洛克喬（西恩 · 潘 飾）突然現(xiàn)身(xiàn shēn)，這位極端排外、堅(jiān)持白人至上的角色(jué sè)，表面上是執(zhí)行“清繳暴動(dòng)分子”任務(wù)(rèn wù)的警察??，內(nèi)心卻扭曲復(fù)雜——他既(jì)渴望加入白人至上組織，又對(duì)有色人種(yǒu sè rén zhǒng)抱有隱秘的欲望，甚至在被(bèi)槍口指著時(shí)仍會(huì)顯露生理反應(yīng)。

更讓(ràng)鮑勃崩潰的是，女兒??薇拉突然(tū rán)失蹤，只留下線索顯示她被昔日(xī rì)的左翼團(tuán)體“法式 75 ”成員接走。

為了(wèi le)找回女兒??，鮑勃不得不走出隱居生活，重新(chóng xīn)面對(duì)自己過去的激進(jìn)行為所種下(xià)的惡果，一場(chǎng)橫跨荒漠的營(yíng)救之戰(zhàn)(zhī zhàn)就此展開。

故事的第一幕便充滿張力(zhāng lì)。

鮑勃得知薇拉的下落后，首先(shǒu xiān)找到了女兒??的武術(shù)教練 Sensei（本尼西奧(xī ào) · 德爾 · 托羅 飾）。

此時(shí)的 Sensei 家中收留了(le)大量非法移民，面對(duì)即將到來的警察??(jǐng chá)圍捕，他一邊鎮(zhèn)定地安排移民有序(yǒu xù)撤離，一邊向慌亂的鮑勃介紹家人(jiā rén)。

鮑勃在 Sensei 家中四處尋找充電插頭，想要聯(lián)系(lián xì)許久未接觸的左翼組織，他慌亂(huāng luàn)的步伐與 Sensei 的從容形成鮮明對(duì)比，手持(shǒu chí)長(zhǎng)鏡頭的跟拍更是將這種“脫軌(tuō guǐ)邊緣”的緊張感拉滿——鏡頭焦點(diǎn)始終不(bù)在鮑勃身上，卻讓觀眾清晰感受(gǎn shòu)到他作為父親的焦慮與曾經(jīng)(céng jīng)革命者的狼狽。

隨著劇情推進(jìn)，故事進(jìn)入(jìn rù)“貓??鼠游戲”的核心階段。

洛克喬帶著(zhe)高層指令，以“追捕恐怖??分子”為名，對(duì)鮑勃(bào bó)和薇拉展開追殺。

這一階段的(de)高潮，是一場(chǎng)發(fā)生在荒漠崎嶇山路(shān lù)間的“非典型追車??戲”。

不同于傳統(tǒng)動(dòng)作??片(dòng zuò piàn)里明確的你追我趕，這里的幾方人馬(rén mǎ)——鮑勃、薇拉、洛克喬的手下，甚至(shèn zhì)還有不明身份的路人——彼此不(bù)清楚對(duì)方的陣營(yíng)，超低機(jī)位的主觀(zhǔ guān)視角讓觀眾仿佛親身坐在駕駛座上(shàng)，隨著高低起伏的路面不斷遭遇“視覺(shì jué)盲點(diǎn)”，配合著不和諧的鼓點(diǎn)配樂(pèi yuè)，緊張感不再來源于刺激的碰撞，而是“下(xià)一秒會(huì)不會(huì)相遇”的未知恐懼。

鮑勃(bào bó)在這段路程中數(shù)次陷入窘境，比如(bǐ rú)跳車時(shí)因恐懼死死扒拉著車門，與(yǔ)組織對(duì)暗號(hào)時(shí)完全忘記密碼被(bèi)同伴吐槽“該好好背《公司手冊(cè)》”，這些(zhè xiē)細(xì)節(jié)讓這個(gè)曾經(jīng)的“炸彈王”多(duō)了幾分喜劇??色彩，也讓角色更加立體(lì tǐ)。

影片的第三幕將矛盾推向頂點(diǎn)，三位(sān wèi)核心人物——鮑勃、薇拉、洛克喬終于在(zài)教堂相遇。

這場(chǎng)審訊戲被設(shè)置在(zài)密閉的大空間里，以“測(cè)試結(jié)果(jié guǒ)是否為直線”的倒計(jì)時(shí)作為懸疑???點(diǎn)(diǎn)，兩人在等待過程中展開多輪心理(xīn lǐ)博弈。

薇拉不再是被動(dòng)等待救援(jiù yuán)的女兒??，而是展現(xiàn)出超越年齡的冷靜(lěng jìng)與勇氣——她直面洛克喬的威脅(wēi xié)，點(diǎn)破他不協(xié)調(diào)的服裝背后的(de)自卑，甚至在對(duì)話中流露出對(duì)“自由(zì yóu)”的獨(dú)特理解。

隨后，場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到狹窄(xiá zhǎi)的移動(dòng)車廂內(nèi)，空間的壓縮讓(ràng)兩人的對(duì)峙更加膠著，洛克喬扭曲(niǔ qū)的控制欲與薇拉的反抗(fǎn kàng)精神碰撞出激烈的火花。

而鮑勃(bào bó)在此時(shí)也終于趕到，他不再是(shì)那個(gè)渾渾噩噩、酗酒吸毒的落魄父親，而是(ér shì)重新拾起革命者的果敢，與洛克喬(qiáo)展開最終對(duì)決。

值得一提的是，影片在此處打破(dǎ pò)了傳統(tǒng)正邪對(duì)立的框架：鮑勃曾(céng)是“恐怖??分子”，洛克喬的“緝兇”任務(wù)看似(kàn shì)正當(dāng)，薇拉的介入則讓二元(èr yuán)對(duì)立變成三角關(guān)系，每個(gè)人都在(zài)自己的立場(chǎng)里掙扎，沒有絕對(duì)的(de)好人與壞人。

當(dāng)塵埃落定，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》留給(liú gěi)觀眾的不僅是一場(chǎng)精彩的營(yíng)救(yíng jiù)故事，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)??的深刻叩問。

影片(yǐng piàn)改編自 1980 年代里根保守政治回潮時(shí)期的(de)小說，卻精準(zhǔn)擊中了當(dāng)下美國(guó)的(de)政治痛點(diǎn)——極化的政治立場(chǎng)、常態(tài)化的(de)恐懼、種族矛盾與性別議題的交織(jiāo zhī)。

PTA 沒有簡(jiǎn)單地“各打五十大板”，而是用(yòng)黑色幽默拆解著極左與極右的荒謬(huāng miù)：極右團(tuán)體對(duì)“圣誕快樂”的偏執(zhí)強(qiáng)調(diào)，對(duì)應(yīng)(duì yìng)著現(xiàn)實(shí)??中保守勢(shì)力對(duì)“文化入侵”的(de)焦慮；左翼革命組織看似追求??自由平等(píng děng)，卻也存在內(nèi)部的意志不堅(jiān)定(jiān dìng)與形式主義，比如用低俗笑話作為聯(lián)絡(luò)(lián luò)暗號(hào)的設(shè)定??。

更值得深思的是(shì)影片對(duì)“自由”的探討。

鮑勃那代人用激進(jìn)(jī jìn)的暴力抗?fàn)幾非??自由，最終卻活在(zài)恐懼與悔恨中；帕菲迪婭為了生存???妥協(xié)(tuǒ xié)，成為了曾經(jīng)反對(duì)的“叛徒”；而薇拉則給出(gěi chū)了新的答案——她所說的“自由(zì yóu)就是不害怕”，不是對(duì)暴力的崇拜(chóng bài)，而是直面困境的勇氣。

這種代際間(jiān)的觀念碰撞，讓影片超越了政治(zhèng zhì)諷刺的層面，成為一場(chǎng)關(guān)于人性與(yǔ)選擇的對(duì)話。

當(dāng)然，影片并非完美無缺。

對(duì)(duì)極右的刻畫仍停留在“種族純潔性”的(de)單一維度，未能展現(xiàn)其當(dāng)代更復(fù)雜(fù zá)的表現(xiàn)形式；意識(shí)形態(tài)的表達(dá)有時(shí)略顯空洞(kōng dòng)，結(jié)尾回歸“家庭解決一切”的敘事，在(zài)當(dāng)下的政治環(huán)境中難免顯得理想化(lǐ xiǎng huà)。

但這些瑕疵不足以掩蓋影片的光芒?(guāng máng)—— PTA 用頂級(jí)的視聽語言，將嚴(yán)肅的(de)議題包裹在精彩的類型片框架(kuāng jià)里，讓觀眾在爆笑與緊張之(zhī)余，仍能感受到電影作為“第七藝術(shù)(yì shù)”的力量。

在當(dāng)下模板化敘事泛濫(fàn làn)的電影市場(chǎng)，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的出現(xiàn)猶如(yóu rú)一道清流。

它證明了電影可以不(bù)只是消遣，也能成為與世界對(duì)話(duì huà)的窗口；人物可以不只是符號(hào)，而是(ér shì)有血??有肉、充滿矛盾的“具體的人”。

正如(zhèng rú) PTA 在采訪中所說：“電影對(duì)我來說(lái shuō)，從來都是私人的。

”這種對(duì)創(chuàng)作(chuàng zuò)的真誠(chéng)，讓《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》不僅是一部(yī bù)優(yōu)秀的影評(píng)人電影，更是一部能讓(ràng)普通觀眾產(chǎn)生共鳴的作品——畢竟，關(guān)于愛??(ài)、勇氣與選擇的思考，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)(guò shí)。