作為一部改編自真實(shí)案件、題材具備社會(huì)(shè huì)深度與情緒濃度的電影，《醬園弄(nòng)·懸案》理應(yīng)具備強(qiáng)烈的敘事沖擊與(yǔ)觀念穿透力。但走出影院的我，卻(què)一時(shí)間?很難將它準(zhǔn)確歸類——它似乎(sì hū)什么都想要，卻又什么都沒立(méi lì)住。以為憋了一出狠戲，結(jié)果是(shì)一場(chǎng)宏大野心與力不從心的拉扯；以為(yǐ wéi)是刀刀見骨的女性群像，結(jié)果是(shì)浮光掠影、狂拽大詞式的女權(quán)朗誦會(huì)(lǎng sòng huì)。
先講優(yōu)點(diǎn)。必須承認(rèn)，制作上，《醬園弄(nòng)·懸案》還是花了錢、下了功夫(gōng fu)的。上影廠1:1復(fù)刻的老上海弄堂(lòng táng)景致、美術(shù)置景、服化道、年代調(diào)色等(děng)都屬上乘，尤其醬園弄地標(biāo)的(biāo dì)還原感極強(qiáng)，去年我還去看過拍過(pāi guò)那處搭景地。此外，章子怡在片中的表演(biǎo yǎn)直接封神，好幾場(chǎng)戲的眼神攝人心魂(xīn hún)。楊冪、雷佳音等也基本完成了(le)自己的工作，人人都還是在屬于(shǔ yú)自己的角色里，但這一切，并未(bìng wèi)能支撐起一個(gè)合理的電影敘事(xù shì)。
電影《醬園弄·懸案》最根本的失敗(shī bài)，在于結(jié)構(gòu)與表達(dá)的全面失衡。導(dǎo)演(dǎo yǎn)試圖搭建一個(gè)以群像為主線、案件(àn jiàn)為引線的復(fù)合式敘事架構(gòu)，然而影片(yǐng piàn)開場(chǎng)不久即顯露出整體鋪陳的混亂(hùn luàn)與重心的漂移。一場(chǎng)本應(yīng)具備強(qiáng)烈(qiáng liè)敘事牽引力的殺夫案，沒有形成貫穿始終(shǐ zhōng)的情節(jié)張力，懸疑???的基底僅維持(wéi chí)了短短幾場(chǎng)戲便迅速崩塌，后續(xù)情節(jié)(qíng jié)陷入松散且雜亂的交錯(cuò)中。
影片(yǐng piàn)想說(shuō)的太多：女性命運(yùn)??、時(shí)代(shí dài)暗涌、法律與權(quán)力的斡旋、個(gè)體意志(yì zhì)的掙扎……但它沒有能力消化這些(zhè xiē)主題。敘事無(wú)法承載表達(dá)，角色無(wú)法承載(chéng zài)主題，于是觀念只能以最直接的(de)方式灌輸于觀眾耳邊，諸如“時(shí)代”“世界(shì jiè)”“覺醒”這類詞匯反復(fù)出現(xiàn)在人物(rén wù)臺(tái)詞中，成為情緒表達(dá)的替代物。但(dàn)這些“詞”并不能代替情節(jié)，更無(wú)法(wú fǎ)承接人物關(guān)系的遞進(jìn)。于是整部電影(diàn yǐng)，情節(jié)不成系統(tǒng)??，人物不成弧線，主題則(zé)停留在概念輸出的階段。
影片另(lìng)一個(gè)顯著問題，是主角與重心的(de)錯(cuò)位。雷佳音飾演的角色原本應(yīng)(yīng)作為案件推進(jìn)的旁觀者與串聯(lián)者(zhě)存在，但他在片中的戲份顯著(xiǎn zhù)偏重，甚至多過章子怡，關(guān)鍵這個(gè)角色又(yòu)壞得莫名其妙甚至壞得有點(diǎn)蠢。最終(zuì zhōng)的結(jié)果就是這個(gè)角色非但沒能(néng)做好“穿針引線”的作用，反倒“喧賓奪主”，稀釋了(le)女性人物的敘事份額。
至于易烊(yáng)千璽、李現(xiàn)、大鵬、章宇、彭昱暢、梅婷等眾多(zhòng duō)明星參演，則幾乎都是無(wú)甚(shèn)重要的“工具人”。看著熱鬧，不過是(shì)徒添電影外的喧囂，類似這種明星(míng xīng)堆明星的浪費(fèi)且無(wú)效的配置(pèi zhì)，上一部還是張藝謀的《長(zhǎng)城》。
更災(zāi)難(zāi nàn)的是，《醬園弄·懸案》還要分上下(shàng xià)兩部。這部里已經(jīng)塞了如此之多(zhī duō)的冗人冗事，還偏偏不給交代(jiāo dài)。你一邊看著影片不斷支線橫飛，一邊(yī biān)又知道這些支線不會(huì)有結(jié)局，因?yàn)?yīn wèi)它們被留到了“下部”，于是愈發(fā)失去(shī qù)了觀看動(dòng)力。一部電影，本應(yīng)完成一次(yī cì)完整的情緒閉環(huán)，而不是提前告訴(gào sù)你“你得再掏一次錢我(wǒ)才會(huì)告訴你后半句”。
是的(de)，作為一部打著“女性主義”大旗的影片，《醬園(jiàng yuán)弄·懸案》完全沒有拍出女性真實(shí)(zhēn shí)的憤怒與困境，而是用無(wú)數(shù)大詞(dà cí)和標(biāo)簽去堆砌“女性立場(chǎng)”。它不(bù)尊重觀眾的情緒節(jié)奏，不尊重故事(gù shì)的完整性，也不尊重女性經(jīng)驗(yàn)的(de)多樣性。換句話說(shuō)，這部電影所講述的女性主義(nǚ xìng zhǔ yì)內(nèi)容，是空洞的、無(wú)效的并未經(jīng)過(jīng guò)內(nèi)容真正詮釋的，不過只是生硬的(de)把片中女性角色們當(dāng)作政治正確(zhèng què)的容器再使用。
最后說(shuō)句最扎心的(de)實(shí)話：《醬園弄·懸案》想要拍出一部(yī bù)時(shí)代女性的控訴史，結(jié)果卻淪為(lún wèi)了一場(chǎng)概念先行、表演用力、結(jié)構(gòu)渙散(huàn sàn)、節(jié)奏混亂的“符號(hào)化疊疊樂”。你能(néng)感覺到它每一秒鐘都在試圖(shì tú)震撼你、打動(dòng)你、喚醒你，但當(dāng)(dāng)你坐在那里，腦中唯一的想法是(shì)：導(dǎo)演你到底想干嘛?。?
一部電影(diàn yǐng)最怕的不是無(wú)聊，而是浮夸的無(wú)聊(wú liáo)。《醬園弄·懸案》最致命的不是它(tā)不好看，而是它試圖用表面的好(hǎo)看來(lái)掩飾它沒講好一個(gè)故事(gù shì)的事實(shí)。
題圖：《醬園弄.懸案》章子怡劇照(jù zhào)
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大多數(shù)(dà duō shù)的告別是可預(yù)見 ??夕陽(yáng)自由計(jì)劃(jì huà) ： //2022年7月初，建了個(gè)叫做“讓我看看(kàn kàn)你那里的夕陽(yáng)”的群（后臺(tái)回復(fù)(huí fù)“加群”） //今日份，來(lái)自@城市藍(lán)天，攝于6月(yuè)14日。
