韓國著名高產(chǎn)導演 洪常秀 正在戛納電影節(jié)(diàn yǐng jié)，過著懵懵懂懂的評委生活。而他(tā)在今年柏林國際電影節(jié)首映的最新(zuì xīn)作品幾乎可被稱為韓版 《拜見岳父(yuè fù)大人》 ——它的笑點倒不至于像(xiàng)這部美國電影一樣直白夸張，但是其中(qí zhōng)確實有一處釋放式的爆笑瞬間(shùn jiān)。
《拜見岳父大人》
除此之外，這是一部典型的(de)“ 慢火烹煮”式 洪常秀電影，以其溫和(wēn hé)、精心編排的節(jié)奏，展開一場道德與(yǔ)人際的輕喜劇??。
洪常秀《大自然對你說(shuō)了什么》
翻譯：石亦鷗
責編：萬年 劉小黛
策劃(cè huà)：拋開書本編輯部
作為洪常秀的 第33部長(bù zhǎng)片 ，同時也是本屆柏林主競賽(jìng sài)單元的入圍作品，這部影片在他(tā)龐大的導演生涯中將處于怎樣的(de)位置，也許要留待時間?來評判。
對(duì)鐘愛??他慣有 “含蓄諷刺” 風格的觀眾(guān zhòng)來說，這部作品可能略顯失望，因為某些(mǒu xiē)主題表達得略顯直白，特別是在(zài)最后一幕的對話中，信息幾乎被(bèi)“說穿”了，這在洪的作品中(zhōng)并不常見。
不過，幾位洪的“御用(yù yòng)演員”依舊配合默契，表演流暢自然，勢必會贏得(yíng dé)影迷與國際影展老朋友的青睞。
影片(yǐng piàn)分為八個章節(jié)，長短不一，有的甚至非常(fēi cháng)短。故事從一個節(jié)奏舒緩的開場(kāi chǎng)展開，女主俊熙（由首次出演洪片的姜素(jiāng sù)怡飾演）和男友東和（河成國飾(guó shì)）自首爾驅(qū)車前往鄉(xiāng)間。
俊熙提議帶(dài)他參觀自家住所，令人驚訝的是(shì)，這竟是他們交往三年來東和首次(shǒu cì)登門拜訪她的父母。東和得以與俊熙(yǔ jùn xī)的父親相見?？∥醯母赣H（權海驍飾(xiāo shì)）是個性格隨和的長輩，他顯然(xiǎn rán)正暗自評估這位未來女婿，尤其對東(duì dōng)和的二手車頗有微詞。
東和(hé)，是一位三十五歲左右，渴望成為詩人的(de)散漫文青。他得以簡略參觀了房子(fáng zi)，并拜訪了山頂?shù)囊粔K紀念區(qū)域(qū yù)。這里是俊熙父親為紀念他的已故(yǐ gù)母親親手打造的一方天地。
父親帶東(dài dōng)和參觀了宅邸，以及山頂為其(qí)已故母親親手打造的紀念空間。之后(zhī hòu)，俊熙與東和、還有她正在家(jiā)療養(yǎng)的姐姐能熙（樸美昭飾）一同前往附近(fù jìn)吃飯并稍作觀光。能熙因曾經(jīng)的(de)抑郁問題在老家抽身休養(yǎng)。
影片事件(shì jiàn)的展開沒有確切目的，正如洪常秀的(de)許多作品一樣。 一些話題和笑話在(zài)故事線索中反復出現(xiàn)：東和的(de)破車、他那藝術氣息的小胡子、他(tā)優(yōu)渥的家庭背景（他的父親是(shì)著名富裕的律師），這些都與俊熙的(de)家庭有很多不同。
這些線索最終匯聚(huì jù)于一頓家庭晚餐——開場鏡頭已經(jīng)暗示(àn shì)過的“重頭戲”。一桌雞肉燉湯由俊熙的(de)母親（趙允熙飾）親手烹制，她本身也是(shì)一位詩人。而此時，按照洪尚秀電影中(zhōng)經(jīng)典的 “酒后吐真言” 原則——哪怕不是葡萄酒(pú táo jiǔ)，也可以是燒酒，或者像這部電影(diàn yǐng)里喝的米酒——一切話題開始逐漸(zhú jiàn)直面核心。
雖然整體上是一部群戲(qún xì)，但影片始終圍繞東和展開視角(shì jiǎo)。家庭晚餐之前，是一連串“二人對話”或(huò)“三人交流”的場景，層層鋪墊。而片尾(piàn wěi)，俊熙的父母以一段對話作為總結性(zǒng jié xìng)評論，這一幕所表達的主題比起(bǐ qǐ)洪導演以往慣常的含蓄手法要(yào)來得更為直接、甚至略顯說教。
影片由(yóu)洪尚秀本人擔任攝影，影片為彩色，并(bìng)運用了他熟悉的鏡頭語言技巧(jì qiǎo)，包括許多變焦鏡頭。這一次，他從東(dōng)和獨自坐在山頂長椅上的遠景(yuǎn jǐng)快速拉遠，再推回與岳父共處的(de)近景，形成更緊的構圖。
影片的色調(diào)(sè diào)鮮明，有時甚至過曝，而畫面常常(cháng cháng)呈現(xiàn)不同程度的模糊、失焦。 這種處理(chǔ lǐ)方式源自他2023年片長一小時的(de)作品 《在水中》 ——當時引發(fā)不少觀眾驚訝(jīng yà)，如今卻成為他表達主題的又(yòu)一武器。
《在水中》
在這部電影中(zhōng)，這一手法的隱喻是顯而易見的，因為(yīn wèi)這部電影就在講述 “看清”與“看不清(kàn bù qīng)” 的主題，而東和頻頻摘戴的(de)老花鏡也是一處明顯例證。
作為洪尚秀(hóng shàng xiù)少有的略顯冗長的電影，這部作品(zuò pǐn)的節(jié)奏并不緊湊。尤其在結尾(jié wěi)用“哐哐”的笑點收尾，也(yě)顯得比他以往的風格更重手(zhòng shǒu)。但幾位演員的表現(xiàn)依舊到位，細微(xì wēi)之處處理得恰到好處，河成國把東(dōng)和這個 “想當詩人的文藝宅男(nán)” 刻畫得頗為可愛??——他也許正代表(dài biǎo)了一類韓國當代社會中典型的(de)“文藝呆子”。
