作者｜分味
我始終覺得，當(dāng)下流量偶像(ǒu xiàng)最缺的不是曝光，而是「被看見真實(zhēn shí)」的機會。
遺憾的是，這樣的機會(jī huì)幾乎不存在于劇集、電影和綜藝(zōng yì)中，但尚且還有一種可能 ——紀(jì)錄片。
《探索(tàn suǒ)新境 2》恰好提供了這樣的機會。這檔(zhè dàng)紀(jì)錄片聚焦王一博北美攀巖公路之旅，他(tā)與攀巖導(dǎo)師金國威、搭檔史瑞德(ruì dé)一同解鎖了攀巖、高空扁帶、伐木、尾波(wěi bō)沖浪等挑戰(zhàn)。鏡頭里，他會因怕高(gāo)猶豫，會因攀巖磨破手掌，也會直白(zhí bái)說出「北美最吸引我的，是沒人(méi rén)認(rèn)識我」這樣走心的話，收獲了一大(yī dà)波觀眾好感。
節(jié)目播出后，反響超出(chāo chū)預(yù)期，騰訊視頻評分高達(dá) 9.9 分，# 王一博(wáng yī bó)在樹上睡眠質(zhì)量 95# 王一博舒適區(qū)理論(lǐ lùn)等話題接連登上熱搜。不同于粉絲(fěn sī)對偶像的常規(guī)追捧，這次的討論(tǎo lùn)更多是大眾對「真實王一博」的(de)共情。
這正是我想探討的核心(hé xīn)：戶外探索紀(jì)錄片的紀(jì)實屬性，打破了(le)偶像流水線的工業(yè)包裝，讓王一博擺脫(bǎi tuō)了「空心化」的刻板印象。它不僅讓(ràng)我們看到一個更鮮活的藝人，更(gèng)揭示了流量與紀(jì)錄片結(jié)合的可能(kě néng)。
上篇：「在戶外，比在大城市放松(fàng sōng)」
很多人都有同感，離開舞臺和(hé)聚光燈的王一博，反而更有生命力了(le)。這背后的邏輯，其實和娛樂圈的(de)工業(yè)包裝套路息息相關(guān)。
作為頂流偶像，王一博(wáng yī bó)的舞臺形象離不開一套完美的設(shè)計(shè jì)。燈光、造型、舞步，每一個細(xì)節(jié)都要(yào)服務(wù)于「酷蓋」人設(shè)，滿足粉絲對完美(wán měi)偶像的期待。這種包裝就像一層(yī céng)厚厚的殼，把真實的情緒和狀態(tài)(zhuàng tài)都裹在里面。
時間?久了，人(rén)難免會變得「假」和「僵」。換句話說，這種模式(mó shì)，或許會讓偶像變成「空心人」。不是(bú shì)刻意偽裝，而是工業(yè)體系下的生存???本能(běn néng)—— 要時刻維持光環(huán)，就不能有失誤(shī wù)，更不能有不符合人設(shè)的表達(dá)(biǎo dá)。
但戶外不一樣，這里沒有聚光燈，更(gèng)沒有「預(yù)設(shè)的期待」。
在北美峽谷的(de)荒野里，王一博不需要扮演任何人。他(tā)只需要面對最基礎(chǔ)的生存???需求??(xū qiú)：想不餓肚子，就得嘗試深海釣魚(diào yú)，嘗試在戶外架火烤肉，嘗試在極端(jí duān)環(huán)境下搭帳篷休息；想完成攀巖目標(biāo)(mù biāo)，就得克服大風(fēng)、抽筋這些現(xiàn)實??阻礙(zǔ ài)，還要直面自己的恐高。
這種「回歸基礎(chǔ)(jī chǔ)」的狀態(tài)，恰恰剝離了過度包裝。他(tā)不用強行光芒?萬丈，害怕時可以猶豫，疼(téng)了可以皺眉，和搭檔溝通不順時(shí)可以坦誠表達(dá)困惑。
最直觀的就是(jiù shì)，在向上攀爬中卡扣卡住，他和(hé)搭檔史瑞德反復(fù)溝通都沒達(dá)成(dá chéng)共識。換在舞臺或綜藝?yán)?，或許(huò xǔ)會有「體面圓場」的劇本，但在(zài)這里，他直接對著鏡頭說「你(nǐ)什么意思，我聽不懂，就這樣」，然后緩緩(huǎn huǎn)下降尋找解決方案。
事后采訪里，他還(hái)能平靜復(fù)盤這段小摩擦，清晰點出(diǎn chū)是文化差異導(dǎo)致的表達(dá)偏差。從當(dāng)下(dāng xià)直白表達(dá)困惑，到事后理性復(fù)盤問題(wèn tí)，這個完整過程，剛好印證了「回歸基礎(chǔ)(jī chǔ)」的魅力，先解決問題，再解決情緒，不用(bù yòng)端著也不用假客氣。
并且，舞臺(wǔ tái)和紀(jì)錄片的受眾邏輯，本就是完全(wán quán)相反的：
舞臺上，藝人是「被觀看(guān kàn)的客體」，核心是滿足他人期待。觀眾(guān zhòng)要的是極致的專業(yè)和完美(wán měi)的呈現(xiàn)，任何小失誤都可能被(bèi)放大；但在紀(jì)錄片里，藝人是「自主(zì zhǔ)的主體」，首要任務(wù)是滿足自己的需求??(xū qiú)。這種有趣的身份轉(zhuǎn)換，讓他重新(chóng xīn)掌控了自己的狀態(tài)，所以紀(jì)錄片里(lǐ)的王一博，好像比舞臺上更有趣(yǒu qù)了一點。
更關(guān)鍵的是，娛樂圈 / 舞臺(wǔ tái)的核心邏輯是「造神」，而紀(jì)錄片走(zǒu)的是完全相反的「去神化」路徑(lù jìng)。
綜藝和舞臺會刻意放大藝人的(de)優(yōu)點，過濾掉不完美的瞬間。但(dàn)《探索新境 2》的鏡頭很「克制」，它不(bù)回避王一博的脆弱，甚至?xí)暾Ａ?bǎo liú)那些「不體面」的時刻。深水抱石頻頻落水(luò shuǐ)，爬起來抹把臉繼續(xù)；攀巖到一半(yí bàn)屁股抽筋，尷尬又努力地調(diào)整姿勢(zī shì)。
這些瞬間沒有拉低他的形象，反而(fǎn ér)讓他變得立體。當(dāng)他不再需要(xū yào)維持「神壇形象」，真實的情緒、真實的(de)努力、真實的成長才得以顯現(xiàn)。
就(jiù)像他自己說的，在戶外更(gèng)放松。這種放松不是擺出來的姿態(tài)，是(shì)卸下所有負(fù)擔(dān)后的自然流露。當(dāng)(dāng)一個人不用再刻意「表演完美」，只用(zhǐ yòng)專注于當(dāng)下的體驗，那種由內(nèi)而外的(de)鮮活感，自然會閃閃發(fā)光。
這就是離開(lí kāi)聚光燈后，王一博能夠「去空心化」、變得更(gèng)有生命力的核心原因。16+ 小時的跟(gēn)拍，讓鏡頭有足夠的時間?捕捉(bǔ zhuō)這些真實瞬間，也讓觀眾看到了(le)流量標(biāo)簽背后，王一博這個有血??有肉的 27 歲(suì)年輕人。
下篇：「流量藝人 + 紀(jì)錄片」模式，可復(fù)制(fù zhì)嗎？
看著《探索新境 2》里的王一博，1 號(hào)想討論一個更深層的問題：這份(zhè fèn)「去空心化」的成功，只是個體運氣，還是(hái shì)能被行業(yè)復(fù)制的新模式？
畢竟(bì jìng)，偶像「空心化」不是某位藝人的個例。流水線(liú shuǐ xiàn)式的造星工業(yè)，把藝人包裝成(chéng)精準(zhǔn)的「人設(shè)商品」，卻忘了填充(tián chōng)真實的內(nèi)核。劇集、綜藝?yán)锏慕巧?jué sè)或劇本，只會進(jìn)一步強化標(biāo)簽，反而讓(ràng)「真實」越來越遠(yuǎn)。
《探索新境》的「流量藝人(yì rén) + 紀(jì)錄片」模式，恰恰找到了破解這一困境(kùn jìng)的關(guān)鍵。
這種模式的核心邏輯，是(shì)「雙向賦能」。流量藝人自帶的關(guān)注度，能(néng)輕松打破紀(jì)錄片的小眾壁壘，讓優(yōu)質(zhì)(yōu zhì)的紀(jì)實內(nèi)容走進(jìn)更多人的視野；而(ér)紀(jì)錄片的「去劇本化」「重真實」屬性(shǔ xìng)，又能剝離藝人的工業(yè)包裝，讓(ràng)真實的成長軌跡、情緒波動成為內(nèi)容(nèi róng)核心，填補「空心」。
值得注意的是，這和(hé)以往的「明星紀(jì)錄片」完全不同。
以往，很多(hěn duō)明星紀(jì)錄片，要么是工作側(cè)拍，要么(yào me)是公益打卡，明星的參與度和投入(tóu rù)度都有限，更像是通過紀(jì)錄片「補充(bǔ chōng)」明星的某些側(cè)面。
《探索新境 2》中，王一博(wáng yī bó)是真正的「參與者」，而不是「觀察者」。作為(zuò wéi)貫穿全部體驗的人，他就是節(jié)目(jié mù)的核心敘事，他的掙扎、突破、困惑(kùn huò)，都是節(jié)目最核心的內(nèi)容。
那么(nà me)，這種模式能復(fù)制嗎？可以，但有(yǒu)兩個不可缺少的前提。
第一個前提，是(shì)藝人的「投入度」。
不能是「擺拍式(pāi shì)參與」，必須真的走進(jìn)場景，直面真實的(de)挑戰(zhàn)。就像第二季中，王一博要真的去(qù)百米懸崖攀巖、去克服恐高、去處理(chǔ lǐ)跨文化溝通的分歧，而不是帶著(zhe)精致妝容「打卡」。只有這樣，真實的情緒(qíng xù)和成長才會自然流露，才能真正(zhēn zhèng)填補「空心」。
第二個前提，是紀(jì)錄片團(tuán)隊的(de)「克制力」。
不能為了流量刻意制造沖突(chōng tū)、放大高光，更不能用綜藝化的(de)劇本去框定藝人。要像《探索新境(xīn jìng) 2》的鏡頭一樣，敢于保留「不完美」。
在(zài)節(jié)目中，不管是王一博攀巖抽筋的(de)尷尬，還是面對語言不通需要反復(fù)翻譯時(shí)的麻煩，這些「不體面」的瞬間，恰恰是(shì)「去空心化」的核心素材，觀眾需要看到(kàn dào)一些真實生活里會發(fā)生的難題。
滿足(mǎn zú)這兩個前提，我相信「流量藝人 + 紀(jì)錄片(jì lù piàn)」模式會成為未來的行業(yè)趨勢。
畢竟(bì jìng)，市場已經(jīng)給出了信號。觀眾對「空心(kōng xīn)偶像」的審美疲勞越來越明顯，對真實、有(yǒu)內(nèi)核的藝人需求??越來越強烈?！短剿餍戮?xīn jìng) 2》站內(nèi) 9.9 分的高分和大眾共(gòng)情式的討論，就是最好的證明。
對(duì)流量藝人來說，這樣的紀(jì)錄片治愈??了(le)偶像面臨「空心化」的困境。它讓王一博(wáng yī bó)不再是一個扁平的偶像符號，而是(ér shì)一個有自己的渴望、困惑和成長(chéng zhǎng)的真實個體。
對行業(yè)來說，這更是(gèng shì)一種「破局」，它提供了一種新可能(kě néng)：不用再困在「人設(shè)包裝」的死循環(huán)??里(lǐ)，流量也能通過優(yōu)質(zhì)紀(jì)實內(nèi)容實現(xiàn)(shí xiàn)價值升級；紀(jì)錄片也能借助流量的(de)關(guān)注度，獲得更廣闊的傳播空間。
或許(huò xǔ)未來會有更多「流量 + 紀(jì)錄片」的(de)組合出現(xiàn)，但 1 號希望《探索新境 2》的(de)核心是不變的：不是用紀(jì)錄片給(gěi)流量「鍍金」，而是用真實給流量「填芯(tián xīn)」。
《主編淺度》視頻號
